當(dāng)代中外比較戲劇史論（1949-2000）

緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當(dāng)代中國(guó)戲劇走向世界的復(fù)雜歷程
（三）中國(guó)與西方：“外之既不后于世界之思潮”
（四）傳統(tǒng)與現(xiàn)代：“內(nèi)之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發(fā)
第一編 現(xiàn)代化曲折進(jìn)程中的艱難藝術(shù)創(chuàng)造——中國(guó)大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
第一章 概述
（一）全面學(xué)習(xí)：“走俄國(guó)人的路”
（二）矛盾沖突：中蘇戲劇逆向發(fā)展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章 蘇聯(lián)戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發(fā)展
（二）戲劇與政治：“寫(xiě)政策”、“趕任務(wù)”
（三）關(guān)于“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”
（四）英雄形象、社會(huì)本質(zhì)和典型創(chuàng)造
第三章 斯坦尼體系在當(dāng)代中國(guó)
（一）中國(guó)戲劇界掀起“體系熱”
（二）導(dǎo)演：要死在演員身上而復(fù)生
（三）表演：在體驗(yàn)基礎(chǔ)上對(duì)形象再體現(xiàn)
（四）在借鑒與批判中走向創(chuàng)造
第四章 “寫(xiě)真實(shí)”與“第四種劇本”
（一）蘇聯(lián)“解凍”思潮的強(qiáng)烈震蕩
（二）“寫(xiě)真實(shí)”：積極干預(yù)生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實(shí)：“文學(xué)是人學(xué)”
（五）突破規(guī)范：風(fēng)格樣式的創(chuàng)新
第五章 批判現(xiàn)實(shí)主義的借鑒與賡續(xù)
（一）重新評(píng)價(jià)批判現(xiàn)實(shí)主義
（二）向著真實(shí)性與批判精神
（三）人道主義的同情和關(guān)懷
（四）融會(huì)中西的戲劇藝術(shù)探索
第六章 東風(fēng)西漸與“話劇民族化”論爭(zhēng)
（一）“話劇要有鮮明的民族風(fēng)格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創(chuàng)作：生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)
（四）舞臺(tái)演?。骸坝^眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章 創(chuàng)建話劇演劇的“中國(guó)學(xué)派”
（一）“要有中國(guó)的導(dǎo)演學(xué)派、表演學(xué)派”
（二）“畫(huà)出動(dòng)人心魄的人物來(lái)”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托出飽滿而富有詩(shī)意的整體形象
（五）保持特色，重在創(chuàng)造
第八章 “文革”話劇與外來(lái)影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯(lián)“左”傾教條
（三）潛在的同構(gòu)：教條與封建
第二編 張目世界視野的戲劇探索和變革——中國(guó)大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編 從封閉走向開(kāi)放，從中國(guó)走向世界——臺(tái)灣、香港、澳門(mén)當(dāng)代戲劇與西方戲劇
主要參考書(shū)目
后記