正字戲研究

為什么要研究瀕危劇種?(代序)
第一章 正字戲形成的社會背景
第一節(jié) 海陸豐行政區(qū)域的變遷
第二節(jié) 海陸豐的民系與移民
第三節(jié) 海陸豐商貿(mào)活動及意義
一、商貿(mào)活動
二、商貿(mào)活動的意義
第二章 正字戲的淵源與形成述略
第一節(jié) 正字戲的淵源與形成概述
第二節(jié) 正字戲的名角
第三章 正字戲與諸聲腔的關系
第一節(jié) 正字戲與弋陽腔的關系
第二節(jié) 正字戲與海鹽腔的關系
第三節(jié) 正字戲與青陽腔的關系
一、聲腔上的關系
二、滾調上的關系
三、劇目內容上的關系
第四節(jié) 正字戲與昆腔的關系
一、聲腔上的關系
二、伴奏上的關系
第四章 正字戲的音樂
第一節(jié) 正字戲音樂概述
第二節(jié) 正字戲的曲牌
一、曲牌存佚及來源
二、曲牌構成
三、提綱戲的吹打牌子、作用與樂器構成
第三節(jié) 正字戲的音樂特征
一、曲戲音樂特征
二、昆曲音樂特征
第四節(jié) 正字戲的三公曲
第五節(jié) 正字戲的樂隊
一、樂器與樂隊構成
二、樂隊伴奏
第五章 正字戲的劇目與劇本
第一節(jié) 正字戲劇目概述
第二節(jié) 正字戲的文戲劇目與劇本
一、文戲劇目的存佚
二、文戲劇本的形態(tài)
三、文戲劇本的文學特征
四、文戲劇本的主旨
五、文戲劇本與南戲、明清傳奇的關系
六、十二真本戲與三十六單頭
第三節(jié) 正字戲的武戲劇目與劇本
一、武戲劇目的存佚
二、武戲劇本的產(chǎn)生
三、武戲劇本的形態(tài)及特征
四、武戲劇本與明清歷史演義、小說的關系
第四節(jié) 正字戲文戲與武戲數(shù)量差異的原因
第六章 正字戲的舞臺藝術
第一節(jié) 正字戲舞臺藝術概述
第二節(jié) 正字戲的舞臺表演
一、正字戲的幫腔與滾調
二、文戲表演特征
三、武戲表演特征
第三節(jié) 正字戲的行當
一、正字戲的行當
三、正字戲行當與兄弟劇種的關系
第四節(jié) 正字戲的道具
一、概述
二、布馬
第五節(jié) 正字戲的頭盔
一、概述
二、正字戲頭盔特征及其制作工藝與程序
第六節(jié) 正字戲的臉譜
一、正字戲臉譜的分類
二、正字戲臉譜的色彩與人物的性格
三、正字戲臉譜的勾畫特征
四、正字戲臉譜與弋、青、昆諸劇種臉譜的關系
五、正字戲臉譜與西秦戲、潮劇等粵東劇種臉譜的比較
第七章 正字戲戲班與演戲理事會
第一節(jié) 正字戲戲班的組織與經(jīng)營
一、正字戲戲班的歷史回顧
二、正字戲戲班的組織和經(jīng)營
三、正字戲戲班習俗
第二節(jié) 演戲理事會
一、演戲理事會的構成及職責
二、演戲理事會與戲班
第一節(jié) 正字戲與海陸豐戲俗
一、一般戲俗
二、特殊戲俗
第二節(jié) 正字戲與海陸豐民俗
一、諸神崇拜：海陸豐劇目的民俗解讀
二、祀神演?。壕瓷裥睦淼亩嘀卣凵?br />馀論：正字戲的現(xiàn)狀與保護
一、正字戲的現(xiàn)狀
二、正字戲的保護
參考文獻
后記