新時(shí)期戲劇啟示錄

序
第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章 小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章 演出市場(chǎng)的開放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出
……
第六章 軍旅戲劇的突圍
第七章 戲劇的新氣象——校園戲劇的興起與發(fā)展
附錄
后記
序
第一章 突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章 敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章 反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章 小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章 演出市場(chǎng)的開放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出