新媒體與西方數(shù)碼藝術(shù)理論

緒論
一、新媒體：本書的切入點
二、人文生態(tài)：本書的意脈
三、數(shù)碼藝術(shù)理論：本書的旨?xì)w
第一章 人機合一：論數(shù)碼藝術(shù)的電子人取向
第一節(jié) 控制論：電子人藝術(shù)的指南
一、賽伯主體性的建構(gòu)
二、電子人理念的影響
三、賽伯藝術(shù)的開拓
第二節(jié) 數(shù)碼身體：電子人藝術(shù)的熱點
一、數(shù)字化時代的身體觀
二、電子人藝術(shù)的類型
三、電子人藝術(shù)與人為進(jìn)化
第三節(jié) 數(shù)碼身份：電子人藝術(shù)的基礎(chǔ)
一、匿名用戶：新媒體革命與身份危機
二、數(shù)碼藝術(shù)：新媒體革命與身份重組
三、數(shù)碼時代：新媒體革命與身份認(rèn)證
第二章 心有靈犀：論數(shù)碼藝術(shù)的智能體取向
第二節(jié) 圖靈測試：從科學(xué)實驗到文學(xué)創(chuàng)造
一、圖靈測試與對話程序
二、圖靈測試與機器作者
三、圖靈測試與創(chuàng)造性
第二節(jié) 智能代理：從應(yīng)用軟件到藝術(shù)人物
一、智能代理理念
三、從連接性到全媒體：不同媒體系統(tǒng)的整合
第五章 標(biāo)新立異：論數(shù)碼藝術(shù)的非傳統(tǒng)取向
第一節(jié) 新媒體革命與藝術(shù)的虛擬化
一、新媒體革命與虛擬化
二、虛擬化在新媒體藝術(shù)中的表現(xiàn)
三、藝術(shù)虛擬化的理論探討
第二節(jié) 新媒體革命與藝術(shù)的激進(jìn)化
一、從人文生態(tài)看激進(jìn)化的含義
二、激進(jìn)化在新媒體藝術(shù)中的表現(xiàn)
三、對激進(jìn)化新媒體藝術(shù)的研究
第三節(jié) 新媒體革命與藝術(shù)的流動化
一、新媒體藝術(shù)流動化的背景
二、新媒體藝術(shù)的流動化取向
三、新媒體藝術(shù)流動化的研究
第六章 經(jīng)天緯地：論數(shù)碼藝術(shù)的織造化取向
第一節(jié) 數(shù)碼藝術(shù)
一、數(shù)碼藝術(shù)的由來
二、數(shù)碼藝術(shù)的分化
三、數(shù)碼藝術(shù)的相關(guān)范疇
第二節(jié) 賽伯空間
一、藝術(shù)中的賽伯空間
二、現(xiàn)實化的賽伯空間
三、賽伯空間中的藝術(shù)
第三節(jié) 位置媒體
一、位置媒體的由來
二、位置媒體的應(yīng)用
三、位置媒體的研究
第七章 逍遙其間：論數(shù)碼藝術(shù)的游牧化取向
第一節(jié) 移動藝術(shù)
一、移動藝術(shù)的由來
二、移動藝術(shù)的類型
三、移動藝術(shù)的探索
第二節(jié) 遙在藝術(shù)
一、遙在藝術(shù)的由來
二、遙在藝術(shù)的類型
三、遙在藝術(shù)的研究
第三節(jié) 沉浸藝術(shù)
一、沉浸藝術(shù)的由來
二、沉浸藝術(shù)的特征
三、沉浸藝術(shù)的研究
第八章 人工現(xiàn)實：論數(shù)碼藝術(shù)的異構(gòu)化取向
第一節(jié) 虛擬現(xiàn)實及其藝術(shù)應(yīng)用
一、虛擬現(xiàn)實的由來
二、虛擬現(xiàn)實的藝術(shù)思考
三、虛擬現(xiàn)實的理論探索
第二節(jié) 增強現(xiàn)實及其藝術(shù)應(yīng)用
一、增強現(xiàn)實的由來
二、增強現(xiàn)實的實踐
三、增強現(xiàn)實的研究
第三節(jié) 混合現(xiàn)實及其藝術(shù)應(yīng)用
一、混合現(xiàn)實的藝術(shù)淵源
二、混合現(xiàn)實的理論探索
三、混合現(xiàn)實的社會應(yīng)用
第九章 時代變遷：論數(shù)碼藝術(shù)的臨場化取向
第一節(jié) 賽伯女性主義：數(shù)字化語境中的社會生態(tài)
一、賽伯女性主義的活動背景
二、賽伯女性主義的理論主張
三、賽伯女性主義與新媒體藝術(shù)
第二節(jié) 互聯(lián)網(wǎng)之趨老：數(shù)字化語境中的媒體生態(tài)
一、新媒體的歷史性貢獻(xiàn)
二、新媒體趨“老”的必然性
三、讓新媒體“老當(dāng)益壯”
第三節(jié) 西方網(wǎng)絡(luò)反文化：數(shù)字化語境中的精神生態(tài)
一、網(wǎng)絡(luò)反文化的形成
二、網(wǎng)絡(luò)反文化的特點
三、網(wǎng)絡(luò)反文化的價值取向
結(jié)語
譯名對照表
術(shù)語索引
后記