戲劇檔案：北京人民藝術(shù)劇院舞臺美術(shù)設(shè)計作品（1952-2007 上下冊）

　　從春柳社成立開始，中國話劇已經(jīng)一百年了。北京人民藝術(shù)劇院也迎來了五十五年的慶典。“要把北京人藝辦成一個像莫斯科藝術(shù)劇院那樣高水平的劇院”，作為一種理想，曾澎湃了幾代藝術(shù)創(chuàng)作者的熱情，正是因為他們對舞臺的的癡迷、眷戀、投身、奉獻甚至“瘋魔”，我們自豪地看到了，在半個多的世紀中，北京人藝舞臺上美輪美奐的舞臺藝術(shù)形象，以及國家級劇院的文化底蘊和所享有的世界聲譽。而其自成體系的北京人藝演劇風格，是探索、創(chuàng)新與實踐的積累，它言說著藝術(shù)家們辛勤的耕耘、話劇觀眾由衷的認可和這個劇院獨具的藝術(shù)魅力。理論家們所稱謂的“北京人藝演劇學(xué)派”，不僅是話劇藝術(shù)中的一個標桿、一個品牌，還成為一個專項的學(xué)術(shù)課題，不斷地被學(xué)者提及和深入探究。曹禺說過：“北京人藝有很多經(jīng)驗，但在我看來，最重要的是藝術(shù)家們對戲劇藝術(shù)的癡迷熱愛，對戲劇藝術(shù)鍥而不舍、精益求精的治藝精神。不論是怎樣的社會條件，要辦出高水平的劇院，就要有這種高尚的藝術(shù)精神。”為了保持北京人藝已經(jīng)達到的藝術(shù)水準，除了后來者應(yīng)不斷繼承、發(fā)揚劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時還需要把前輩們彌足珍貴的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗傳承下去。事實上，在北京人藝五十五年的歷史中，她的整體舞臺藝術(shù)是幾代藝術(shù)家孜孜以求地在舞臺上進行無數(shù)次的藝術(shù)探索與實踐的結(jié)果；曹禺、焦菊隱、于是之，以及許許多多的藝術(shù)家們，既精深于藝術(shù)創(chuàng)作，也兼有學(xué)者特質(zhì)，他們以深厚的理論素養(yǎng)，對中國的話劇藝術(shù)進行過理論闡述與總結(jié)，從而在感性與理性的結(jié)合處，經(jīng)常傳達出他們對北京人藝、對話劇藝術(shù)的真知灼見與深入思考。北京人藝五十五年的舞臺藝術(shù)實踐既是劇院的，也是中國的，站在中國話劇與文化建設(shè)的角度上看，所有人藝前輩藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)驗與理論總結(jié)，都是屬于中國整個社會的文化財富，所以，值得并需要我們不斷加以記錄、整理和保存下來。基于在傳承中進一步發(fā)展、壯大和積累北京人藝藝術(shù)資源的目的，為了向中國話劇百年辰誕和北京人藝五十五周年獻禮，北京人民藝術(shù)劇院與中國戲劇出版社聯(lián)手編輯、出版“北京人藝經(jīng)典文庫·經(jīng)典劇院”專輯，并率先推出《戲劇檔案——北京人民藝術(shù)劇院舞臺美術(shù)設(shè)計作品》與《北京人藝戲劇博物館》。

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