外國(guó)電影史教程

定　價(jià)：￥35.00

作　者：	黃文達(dá)
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	當(dāng)代電影學(xué)教程
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787309061802	出版時(shí)間：	2008-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	331	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)由上海大學(xué)、華東師范大學(xué)長(zhǎng)期從事外國(guó)電影史教學(xué)與研究的教師合力撰寫(xiě)，為上海市教委高校重點(diǎn)課程項(xiàng)目指定用書(shū)，適用于大學(xué)廣播影視、新聞傳播等專(zhuān)業(yè)本科學(xué)生，也可供廣大電影愛(ài)好者閱讀。本書(shū)廣泛吸收了世界電影研究領(lǐng)域的優(yōu)秀成果，以敘事電影的發(fā)展為主線，以視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展、演變?yōu)楹诵拿}，強(qiáng)調(diào)從全面、多元的角度認(rèn)識(shí)、理解電影的性質(zhì)與演進(jìn)，改變了我國(guó)電影史教學(xué)只介紹敘事影片的狀況。根據(jù)后現(xiàn)代電影在敘事語(yǔ)言上多元融合的特點(diǎn)，本書(shū)增加了論述紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片的章節(jié)；在發(fā)展潮流上，本書(shū)將世界電影的基本格局處理為主流與支流共生的狀態(tài)，在以主要篇幅闡述歐美主要電影導(dǎo)演及其作品、主流電影思潮與運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，也增加了對(duì)亞洲電影的講解；在整個(gè)電影史分期上，本書(shū)以電影自身的發(fā)展為原則，將世界電影史的核心部分分為好萊塢模式的確立、反好萊塢、后現(xiàn)代電影三個(gè)階段，改變了以往以社會(huì)發(fā)展階段為標(biāo)準(zhǔn)的劃分方法；在導(dǎo)演與作品介紹上，本書(shū)借鑒了國(guó)內(nèi)外最新研究成果，為讀者提供更寬廣的視野、更新穎的觀念、更突出的內(nèi)容與更全面的解讀方法。

作者簡(jiǎn)介

　　黃文達(dá)，華東師范大學(xué)教授。早年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，文學(xué)碩士。20世紀(jì)80年代后期開(kāi)始從事外國(guó)電影史與電影理論的研究、教學(xué)、譯介工作。主要著作有《世界電影史綱》、《世界電影百話》、《外國(guó)電影發(fā)展史》等。在《學(xué)術(shù)月刊》、《社會(huì)科學(xué)》、《當(dāng)代電影》等專(zhuān)業(yè)刊物發(fā)表相關(guān)論文數(shù)十篇。

圖書(shū)目錄

緒論
第一章早期無(wú)聲電影
第一節(jié) 電影的誕生
第二節(jié) 早期電影與敘事形式觀念的萌芽
第三節(jié) 電影敘事的發(fā)現(xiàn)
第四節(jié) 自覺(jué)的敘事
第二章晚期無(wú)聲電影
第一節(jié) 好萊塢的興起
第二節(jié) 現(xiàn)代主義與先鋒派電影
第三節(jié) 現(xiàn)代主義先鋒電影主要流派
第四節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派
第三章紀(jì)錄片與動(dòng)畫(huà)片的早期形態(tài)
第一節(jié) 沒(méi)有紀(jì)實(shí)概念的“紀(jì)錄片”
第二節(jié) 追求形式美感的早期紀(jì)實(shí)影片
第三節(jié) 誰(shuí)是動(dòng)畫(huà)之父
第四章經(jīng)典好萊塢——“黃金時(shí)代”
第一節(jié) 有聲電影的形成與發(fā)展
第二節(jié) 好萊塢電影企業(yè)及制片法則
第三節(jié) 類(lèi)型電影的觀念及敘事模式
第四節(jié) 經(jīng)典好萊塢時(shí)期代表導(dǎo)演及其作品
第五章現(xiàn)實(shí)主義電影思潮的確立
第一節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
第二節(jié) 蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義
第六章歐洲第二次現(xiàn)代派電影浪潮
第一節(jié) 現(xiàn)代主義電影及作者論
第二節(jié) 英格瑪·伯格曼
第三節(jié) 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
第四節(jié) 米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼
第七章作為獨(dú)立樣式的紀(jì)錄片與動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展
第一節(jié) 作為獨(dú)立影片樣式的紀(jì)錄片
第二節(jié) 紀(jì)錄片的危機(jī)
第三節(jié) 迪斯尼的崛起和主流動(dòng)畫(huà)片的形成
第八章新浪潮
第一節(jié) 新浪潮電影的誕生及其背景
第二節(jié) 新浪潮電影的美學(xué)觀念
第三節(jié) 法國(guó)新浪潮的代表人物及作品
第四節(jié) 法國(guó)新浪潮對(duì)世界電影的影響
第九章新好萊塢
第一節(jié) 新好萊塢電影產(chǎn)生背景
第二節(jié) 新好萊塢時(shí)期的電影創(chuàng)作
第三節(jié) 新好萊塢時(shí)期的代表人物及其作品
第四節(jié) 多元化的好萊塢
第十章歐洲國(guó)家電影
第一節(jié) 新德國(guó)電影
第二節(jié) 新英國(guó)電影
第三節(jié) 西班牙電影
第四節(jié) 蘇俄電影
第十一章日本電影史
第一節(jié) 前期日本電影的發(fā)展
第二節(jié) 日本電影的主要代表
第三節(jié) 日本電影新浪潮（1960—1980）
第四節(jié) 世紀(jì)末的電影復(fù)興（1980—2000）
第十二章紀(jì)錄片的革命和動(dòng)畫(huà)片的多樣化
第一節(jié) 紀(jì)錄片的革命——直接電影
第二節(jié) 從追求真實(shí)到非虛構(gòu)
第三節(jié) 歐美動(dòng)畫(huà)片的主流和非主流
第四節(jié) 日本動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)史
第五節(jié) 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片
第十三章印度與其他亞洲國(guó)家電影
第一節(jié) 印度電影簡(jiǎn)介
第二節(jié) 越南電影簡(jiǎn)介
第三節(jié) 泰國(guó)電影簡(jiǎn)介
第四節(jié) 伊朗電影簡(jiǎn)介
第五節(jié) 韓國(guó)電影簡(jiǎn)介
第十四章后電影時(shí)代的電影新景觀
第一節(jié) 電影生存環(huán)境的變化
第二節(jié) 新技術(shù)革命與新理論革命
第三節(jié) 后電影新創(chuàng)作
后記