媒介人種論

第一章　導(dǎo)論
第一節(jié)　傳媒與現(xiàn)代性的遇合
一、當(dāng)代傳媒問題與現(xiàn)代性
二、當(dāng)代中國傳媒問題
三、中國傳媒問題的歷史視角
四、大眾傳媒歷史的主體視角
第二節(jié)　基本概念及相關(guān)研究
一、現(xiàn)代性
二、傳播人種學(xué)
第三節(jié)　整體架構(gòu)
一、基本觀點(diǎn)
二、研究方法
三、介入視角
四、全書結(jié)構(gòu)
第二章　社會(huì)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型：報(bào)刊
第一節(jié)　維新派：新民族一國家的初步想象
一、維新派報(bào)刊
二、報(bào)人群體特征
三、公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域
四、選擇報(bào)刊
第二節(jié)　革命派：新國家形象的雛形建構(gòu)
一、革命派報(bào)刊
二、報(bào)人群體特征
三、公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域
四、報(bào)刊思想
第三節(jié)　《新青年》同人：新社會(huì)的整體構(gòu)想
一、新文化運(yùn)動(dòng)報(bào)刊
二、《新青年》同人的特征
三、公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域
四、報(bào)刊思想
小結(jié)
一、想象的社群
二、報(bào)人特征
三、傳統(tǒng)文化底質(zhì)
第三章　新國家形象的影像建構(gòu)：電影
第一節(jié)　被批判者：時(shí)空錯(cuò)位的敘事
一、錯(cuò)誤的影像
二、影像制造者的錯(cuò)誤
三、誰的錯(cuò)誤
第二節(jié)　被肯定者：十七年電影經(jīng)典敘事
一、正確的影像
二、正確影像的塑造者
三、敘事策略
四、敘事模式分析
第三節(jié)　幕后敘事者：顛覆與重構(gòu)
一、顛覆與重建
二、樣板戲電影敘事者
三、樣板戲電影敘事
小結(jié)
一、影像國家
二、影像塑造群體
三、影像崇拜
四、影像化現(xiàn)代性
第四章　現(xiàn)代化社會(huì)的再轉(zhuǎn)型：電視
第一節(jié)　管制者：控制與放開的雙重干預(yù)
一、“總設(shè)計(jì)師”：電視功能的復(fù)位
二、管理者：干預(yù)行為的合法性
三、無形操縱者：電視廣告
第二節(jié)　生產(chǎn)者：權(quán)力結(jié)構(gòu)與認(rèn)同建構(gòu)
一、生產(chǎn)者的結(jié)構(gòu)
二、生產(chǎn)者的權(quán)力
三、名人：談話中的權(quán)威解構(gòu)
第三節(jié)　受眾：傳統(tǒng)顛覆與現(xiàn)代重構(gòu)
一、兒童：父權(quán)的質(zhì)疑
二、農(nóng)民：宗法觀念的最后守衛(wèi)者
三、女性：象征權(quán)力的爭(zhēng)奪
小結(jié)
一、政治場(chǎng)：干預(yù)矛盾中的強(qiáng)硬
二、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)：全球語境中的強(qiáng)大
三、文化場(chǎng)：危機(jī)架構(gòu)中的強(qiáng)盛
第五章　多元現(xiàn)代性展望：數(shù)字傳媒
第一節(jié)　網(wǎng)民：網(wǎng)絡(luò)共和國民主
一、主體身份危機(jī)
二、網(wǎng)絡(luò)民主
三、網(wǎng)絡(luò)受眾的群體特征
第二節(jié)　“手機(jī)一族”：傳統(tǒng)的復(fù)歸
一、人性化的“第五媒體”
二、“中國人的媒介”：短信息
三、手機(jī)的現(xiàn)代性影響
第三節(jié)　他者：非領(lǐng)土擴(kuò)張化
一、他者之分：文化模式
二、他者之合：整合匯流
三、他者之變：全球化
四、他者之義：中國現(xiàn)代性展望
小結(jié)
一、媒介帝國主義
二、數(shù)字化“反侵略”
三、數(shù)字傳媒與中國現(xiàn)代性
結(jié)論
一、大眾傳媒主導(dǎo)群體
二、大眾傳媒與中國現(xiàn)代性
三、中國現(xiàn)代性復(fù)興
四、國家和資本干預(yù)
五、中國知識(shí)分子精神
附：媒介奧運(yùn)與民族一國家認(rèn)同
一、現(xiàn)代奧運(yùn)會(huì)的動(dòng)力
二、奧運(yùn)會(huì)的中國動(dòng)力
三、媒介奧運(yùn)與中國認(rèn)同重構(gòu)
參考文獻(xiàn)
后記