紅與黑（全譯插圖本）

　　《紅與黑》的杰出藝術(shù)成就還表現(xiàn)在一系列寫(xiě)作手法的革新。其一，在結(jié)構(gòu)上，小說(shuō)繼承了《湯姆·瓊斯》的布局手法，以于連一生的仕途、愛(ài)情為發(fā)展線索，重點(diǎn)描寫(xiě)了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄四個(gè)場(chǎng)景，在寫(xiě)法上又克服了《湯姆·瓊斯》拖沓的弊病，而形成了主干明顯、疏密得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。而且， 《紅與黑》已擺脫了純粹按照“時(shí)間的延續(xù)”安排情節(jié)的格局，向著“空間”長(zhǎng)篇小說(shuō)過(guò)渡，顯不出作者對(duì)“傳統(tǒng)情節(jié)”的藐視和對(duì)作品“內(nèi)在節(jié)奏”的重視。作品所表現(xiàn)的是1830年這樣一個(gè)“特定時(shí)代”的“空間”的“心靈蠻化”，而時(shí)間、地點(diǎn)的迅速變換，人物的忽隱忽現(xiàn)，對(duì)話(huà)的緊張不連貫等，更增添了作品的現(xiàn)代因素。于連得知夫人的揭發(fā)信，一怒之下趕往家鄉(xiāng)教堂槍殺夫人，在當(dāng)時(shí)的交通情況下，從巴黎到小城，非得三四天，甚至一周才能到達(dá)，而一個(gè)人的亢奮情緒怎能持續(xù)如此之長(zhǎng)？這一情節(jié)所造成的時(shí)空多層化，無(wú)疑使小說(shuō)平添了現(xiàn)代小說(shuō)“心理結(jié)構(gòu)”的特征。其二，在人物塑造方面，小說(shuō)采用了個(gè)性化手法。展現(xiàn)了于連這個(gè)經(jīng)典人物形象之外的眾多既有個(gè)性又有某一類(lèi)型性格的人物。如在市長(zhǎng)、瓦爾諾、老索雷爾等人的利欲熏心、拜金主義、市儈習(xí)氣中，又可以發(fā)現(xiàn)市長(zhǎng)的迂腐，瓦爾諾的飛揚(yáng)跋扈，老索雷爾的錙錸必較。在同是與于連有戀情的夫人和小姐之中，我們看到，由于年齡、地位、處境的不同所造成的性格差異，有三個(gè)孩子的夫人，她的愛(ài)情是在封建和宗教念的恐懼、掙扎中度過(guò)的；而浪漫、任性的小姐，她大膽、瘋狂，反復(fù)無(wú)常，追求的是不同尋常的愛(ài)情。作品也十分重視人物性格的變化與環(huán)境的關(guān)系，如于連所以對(duì)教會(huì)發(fā)生興趣，是與他親眼目睹復(fù)辟王朝時(shí)期圣職人員的榮耀分不開(kāi)的。其三是杰出的心理描寫(xiě)。《紅與黑》的主要藝術(shù)魅力，是對(duì)人物行動(dòng)時(shí)的深刻心理分析。作者將他的小說(shuō)當(dāng)作思索的媒介，時(shí)而發(fā)表反論，時(shí)而又用他的道理進(jìn)行挑戰(zhàn)。他的“心理分析”基本上沒(méi)有擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)的特點(diǎn)，作者大體上是站在“主宰”的地位來(lái)刻畫(huà)人物的心理變化。但與此同時(shí)，作者也有意無(wú)意地退出“主宰”的地位，或讓作品里的人物自己說(shuō)話(huà)，或通過(guò)登場(chǎng)人物的觀察來(lái)展現(xiàn)另一人物的心理活動(dòng)，這一變化是不可忽視的。在今天，《紅與黑》仍被公認(rèn)為歐洲文學(xué)皇冠上一枚最為璀璨精致的藝術(shù)寶石。一百多年來(lái)，它被譯成多種文字廣為流傳，并多次被改編為戲劇、電影。有關(guān)它的研究文章和著作，也是汗牛充棟、不勝枚舉。正如美國(guó)著名學(xué)者費(fèi)迪曼教授所說(shuō)：“司湯達(dá)的《紅與黑》已顯示了20世紀(jì)小說(shuō)的方向，進(jìn)入這本書(shū)中，我們就會(huì)感受到只有第一流的心理小說(shuō)家才能給予的震撼，因?yàn)樗鼛Ыo我們的是更富真實(shí)感的精神內(nèi)涵?！?/div>