環(huán)球經(jīng)典名曲導(dǎo)讀續(xù)集30：布魯克納

　　安東·布魯克納于1824年9月4日出生在奧地利的安斯斐爾登，他的父親是當(dāng)?shù)匾凰袑W(xué)的老師，同日寸也是一位管風(fēng)琴師。布魯克納在父親的調(diào)教下接受最初的教育。1837年父親逝世之后，布魯克納前往附近的一所巴洛克時期的修道院——圣弗洛利安修道院，加入了修道院的合唱團(tuán)，并在那里繼續(xù)他的普通學(xué)業(yè)和音樂學(xué)習(xí)。21歲時，已經(jīng)在林茨住了一年的布魯克納，開始教授風(fēng)琴和演奏風(fēng)琴的生涯，直到四年后回到圣弗洛利安修道院繼續(xù)擔(dān)任教師。那時，布魯克納已經(jīng)是一位極好的風(fēng)琴演奏家，并在音樂創(chuàng)作上小試牛刀，邁出了第一步。然而31歲時，布魯克納并沒有成為職業(yè)音樂家，他接受了林茨大教堂的管風(fēng)琴師職位。除了盡心盡力地對待新的工作以外，布魯克納還勤奮地進(jìn)行排練、教授鋼琴、參加合唱團(tuán)的演出，每日都要花7小時做和聲與對位習(xí)題，并將稿子寄給維也納的一位著名教授，請他修改評注。在掌握了作曲規(guī)則之后，布魯克納又開始學(xué)習(xí)如何違反這些規(guī)則。1863年初，他參加了在林茨舉行的瓦格納歌劇《湯豪舍》的首演，通過這次機(jī)會，他對音樂有了新的體會和理解。瓦格納的大膽手法深深觸動了布魯克納，為他打開了一片新的天地。于是布魯克納開始創(chuàng)作一系列交響曲，并出手不凡。這些作品成為布魯克納在音樂史上留下的不朽巨作。布魯克納為人純樸單純，與急功近利的瓦格納有很大的不同。瓦格納出身于一個城市中產(chǎn)階級家庭，是一個享樂主義者與肉欲主義者。他專橫地壓制其他人，深信自己擁有永不衰竭的音樂天賦。而布魯克納則出身在一個下層社會的農(nóng)村家庭，全家都是虔誠的天主教徒，他本人也虔誠地信奉天主，尤其對數(shù)字和死尸特別迷信。布魯克納的感情生活始終不如意（就我們所知，布魯克納與女性交往都很不順利，似乎總以失敗告終）。他在其他人面前感到害怕，有時又對各式各樣的難題和困惑不知所措。然而在音樂創(chuàng)作上，布魯克納與瓦格納在許多方面都非常相似。布魯克納十分仰慕瓦格納的作品。他向瓦格納學(xué)習(xí)用極大膽的手法來描繪廣闊的音樂畫卷，他創(chuàng)作的作品往往需要編制更大的樂隊，否則不能勝任。1867年，由于喪失自信心以及過度工作，導(dǎo)致布魯克納產(chǎn)生了精神上的危機(jī)。然而在1868年，他被維也納音樂學(xué)院任命為作曲教授，同時受聘于皇家樂隊擔(dān)任管風(fēng)琴師。布魯克納終于以他卓越的天分和勤奮的努力獲得了人們的認(rèn)可，得以在世界上最著名的維也納音樂學(xué)院占有一席之地。在那里，他可以及時聽到同時代其他作曲家們的音樂創(chuàng)作成果。最終，布魯克納被維也納大學(xué)任命為和聲與對位方面的教授，并在維也納度過了后半生。在1880年和1890年之間，布魯克納聲名漸盛。雖然他的作品始終備受爭議，卻不斷地由著名的指揮家如漢斯·李希特，何蒙·列維和阿圖·尼基什指揮演出。與此同時，布魯克納也獲得了不計其數(shù)的榮譽(yù)和獎項。 布魯克納于1896年10月11日在維也納逝世，享年72歲。他生前的申請得到批準(zhǔn)，被安葬在毗鄰于他出生地的圣弗洛利安修道院中，長眠于生前使用過的管風(fēng)琴下。

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