影視表演語(yǔ)言技巧

定　價(jià)：￥23.00

作　者：	伍振國(guó)
出版社：	中國(guó)廣播電視出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)與技術(shù)

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ISBN：	9787504350626	出版時(shí)間：	2006-09-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32	頁(yè)數(shù)：	389	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　表演藝術(shù)要表現(xiàn)大干世界的方方面面，因此藝術(shù)語(yǔ)言也應(yīng)涵蓋方方面面的語(yǔ)言內(nèi)容與形式。影視作品中角色的語(yǔ)言如同話劇的臺(tái)詞一樣，也有對(duì)白、獨(dú)白和旁白。我們可概括稱為對(duì)白。說(shuō)話的對(duì)象或是人物，或是觀眾，或是自己，或是想象中的神靈，或是鏡頭所代表的某某。電影表演是由話劇表演脫胎演變而來(lái)，而話劇臺(tái)詞又類(lèi)似我國(guó)戲曲舞臺(tái)上的道白。藝術(shù)的進(jìn)步也像科學(xué)的發(fā)展一樣，有所借鑒又有所不同。但不管是道白也好，臺(tái)詞也好，或者說(shuō)影視作品中的對(duì)白也好，語(yǔ)言作為表演的基本手段，其作用是相當(dāng)重要的，其難度也是相當(dāng)高的。關(guān)于戲曲道白，過(guò)去有“千斤白，四兩唱”之說(shuō)，戲曲中的“念、唱、做、打’四個(gè)功法中，念功被認(rèn)為最難掌握，清代戲劇家李漁說(shuō)過(guò)這樣的話：“吾觀梨園之中，善唱者十中必有二三，工說(shuō)白者，百中僅可一二?！弊阋砸?jiàn)語(yǔ)言是演員必須攻克的難關(guān)。語(yǔ)言作為人類(lèi)思想感情的交流工具，在影視與戲劇中是不可或缺的。即使在那無(wú)可奈何的默片時(shí)代，也還要借助字幕來(lái)說(shuō)明角色的語(yǔ)言。過(guò)去老人們常把看戲稱作聽(tīng)?wèi)颍f(shuō)明了念與唱在戲劇中的分量。而廣播劇單靠語(yǔ)言和音響就能令聽(tīng)眾們跟著劇情喜怒哀樂(lè)，足以見(jiàn)語(yǔ)言的魅力和作用有多么大。我們可以毫不夸張地說(shuō)，語(yǔ)言同動(dòng)作一樣是塑造人物形象，體現(xiàn)人物性格的重要手段；同樣作為演員表演中的重要因素，語(yǔ)言甚至能比動(dòng)作傳達(dá)更為復(fù)雜而深刻，更為強(qiáng)烈而豐富的思想和情感。影視演員必須把編導(dǎo)們用文字寫(xiě)出來(lái)的各種語(yǔ)句變成有聲有色、有血有肉的語(yǔ)言才算完成了表演任務(wù)。離開(kāi)了語(yǔ)言如何去表現(xiàn)？光靠動(dòng)作表現(xiàn)的只是舞蹈和啞劇，而舞蹈和啞劇表達(dá)的內(nèi)容是受到局限的。自從有了電影故事片，演員的表演區(qū)在鏡頭前的任意角落，也許在高山大海，也許在宇宙星空，從這個(gè)意義上講，影視對(duì)白不允許有臺(tái)的感覺(jué)和臺(tái)的限制，要求演員用非常生活化的氣息，非常自然的狀態(tài)去說(shuō)話，不能有絲毫的夸張與做作，甚至有時(shí)比生活中還要收斂。這與話劇舞臺(tái)上的要求正好相反。舞臺(tái)上要求“臺(tái)詞”傳得遠(yuǎn)，甚至低聲細(xì)語(yǔ)也要用特殊技巧傳給全場(chǎng)的觀眾。影視對(duì)白要求生活化、自然化，是有控制的藝術(shù)語(yǔ)言，并非原始的自然主義。好比照明師在攝影棚里追求自然光的效果一樣，用了很多燈而不留痕跡，技巧上要求更高。

作者簡(jiǎn)介

　　伍振國(guó)，蒙古族，大學(xué)本科學(xué)歷，表演專業(yè)副教授、中國(guó)電影表演學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)廣播電影電視經(jīng)濟(jì)管理研究會(huì)會(huì)員。80年代畢業(yè)于北電影學(xué)院表演系，曾當(dāng)過(guò)演員、制片、編劇、導(dǎo)演。著有《實(shí)用影視制片》（1999年1月中國(guó)廣播電視出版社）、《影視表演語(yǔ)言技巧》（2000年1 月國(guó)際文化出版公司）?！秾?shí)用影視制片》是我國(guó)制片界第一部專著。曾在電影《沙鷗》、《鄰居》、《少林俗家弟子》、《目標(biāo)》、《公民從這里誕生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行竊大師》、《奇婚怪事》、《兵臨絕境》、《血笛天獅號(hào)》、《沖出死亡營(yíng)》。電視劇《市長(zhǎng)的個(gè)人情感》、《結(jié)婚》、《千里躍進(jìn)大別山》、《特殊戰(zhàn)場(chǎng)》，以及話劇《駱駝祥子》、《雷雨》、《暗戀·桃花源》、《哈姆雷特》中擔(dān)任制片主任和重要角色。曾擔(dān)任中央直屬機(jī)關(guān)首屆藝術(shù)節(jié)文藝匯演總導(dǎo)演。

圖書(shū)目錄

第一章概述
一、語(yǔ)言在影視表演中的位置／1
二、學(xué)習(xí)語(yǔ)言技巧的重要性／2
三、影視對(duì)白的性質(zhì)和作用／4
四、語(yǔ)言構(gòu)成的基礎(chǔ)形式／7
五、影視語(yǔ)言要規(guī)范化／9
第二章氣、聲、字訓(xùn)練
一、氣息的基本功訓(xùn)練／12
二、發(fā)聲的基本功訓(xùn)練／17
三、影視對(duì)白的咬字吐字／25
四、糾正語(yǔ)音訓(xùn)練／32
1．糾正喔鵝音混淆(o、e)／32
2．糾正喝佛音混淆(h、f)／34
3．糾正訥勒音混淆(n、l)／37
4．糾正平翹舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)／42
5．糾正舌面音與舌根音混淆／47
6．糾正衣日音混淆(i、r)／53
7．糾正日勒音混淆(r、l)／55
8．糾正前后鼻音的混淆／56
9．糾正舌面音與翹舌音混淆／60
10．糾正舌面音與平舌音混淆／62
11．糾正鵝兒音混淆(e、er)／64
12．糾正熬歐音混淆(ao、ou)／76
13．糾正哀效音混淆(ai、ei)／77
14．糾正衣耶音混淆(i、ie)／78
15．糾正衣欸音混淆(i、ei)／78
16．糾正衣迂音混淆(i、u)／79
17．糾正詩(shī)佛音混淆(sh、f)／79
18．糾正耶熬音混淆(ie、ao)／79
19．糾正喔哀音混淆(0、ai)／80
第三章語(yǔ)音變化的規(guī)律
一、兒化音／8l
二、輕聲／91
三、變調(diào)／92
四、“啊”的音變／96
五、“喲”的音變／98
六、“這”與“那”的音變／100
七、十五韻轍的應(yīng)用／102
第四章語(yǔ)言表達(dá)思想
一、語(yǔ)調(diào)是表達(dá)思想的形式／106
二、構(gòu)成語(yǔ)調(diào)的六個(gè)要素／107
三、語(yǔ)法邏輯停頓／123
四、心理感覺(jué)停頓／127
五、氣息表現(xiàn)形態(tài)／130
六、決定語(yǔ)調(diào)的心理因素／137
第五章特殊語(yǔ)言訓(xùn)練
一、強(qiáng)聲訓(xùn)練／144
二、弱聲訓(xùn)練／150
三、哭聲訓(xùn)練／152
四、笑聲訓(xùn)練／154
五、改變語(yǔ)音訓(xùn)練／190
六、快口與吆喝／198
第六章影視表演語(yǔ)言技巧
一、語(yǔ)言的行動(dòng)性如何確立／208
二、語(yǔ)言的潛臺(tái)詞如何挖掘／209
三、語(yǔ)言塑造角色個(gè)性特征／213
四、角色內(nèi)心獨(dú)白如何體現(xiàn)／218
五、對(duì)白在拍攝中的應(yīng)用／220
六、語(yǔ)言的技術(shù)性處理／221
七、語(yǔ)言形態(tài)100例／224
第七章劇場(chǎng)與錄音棚語(yǔ)言技巧
一、話劇表演與影視表演的區(qū)別／252
二、臺(tái)詞的處理技巧／254
三、臺(tái)詞的銜接技巧／278
四、節(jié)目主持人的語(yǔ)言技巧／338
五、配音的語(yǔ)言技巧／351
六、廣播劇的語(yǔ)言技巧／357
七、曲藝的語(yǔ)言技巧／360
后記／390