音樂劇的文碩視野

　　作者的堅(jiān)持，還源于他的音樂劇產(chǎn)業(yè)理念——對于音樂劇產(chǎn)業(yè)化，他很有自己比較獨(dú)特的看法。相對于舞臺(tái)劇形式，他更傾向于以電影的方式來實(shí)現(xiàn)自己歌舞王國的理想。所以，本書中還詳細(xì)介紹了他三年多以來《愛我就給我跳支舞》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)傷思想與過程，從而使這本書具有很明顯的原創(chuàng)華語音樂劇的探索印跡。這部電影的概念唱片已經(jīng)發(fā)行，并且受到了致的好評，當(dāng)中每首歌曲都有自己獨(dú)特的品味和特點(diǎn)，較好地體現(xiàn)了寫實(shí)敘事與有機(jī)整合的正宗傳承的音樂劇思想。目前，他正在采用音樂營銷策略對這部電影進(jìn)行營銷傳播，并計(jì)劃在音頻營銷階段先把品牌做起來，再通過視頻營銷策略推出電影產(chǎn)品，這一“先做品牌，再做產(chǎn)品”的營銷理念實(shí)在是獨(dú)樹一幟。 《音樂劇的文碩視野》之于文碩，不僅關(guān)乎唱歌、跳舞與表演，而且關(guān)乎原創(chuàng)華語音樂劇的正宗精神與未來走向。如果沒有后一層意思，這本書真的就只是一本太普通的音樂劇理論專著了。

　　文碩，會(huì)計(jì)審計(jì)領(lǐng)域：1993年7月1日，中國會(huì)計(jì)與國際會(huì)計(jì)全面接軌的日子。這一天，CCTV《東方之子》介紹文碩，評價(jià)他自20世紀(jì)80年代以來，為搭接中國會(huì)計(jì)界自20世紀(jì)上半葉開始失去的國際型會(huì)計(jì)傳統(tǒng)，做出的重大貢獻(xiàn)。期間，他把國際上一大批先進(jìn)的經(jīng)典名著介紹到中國。 出版發(fā)行領(lǐng)域：20世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初，文碩投身出版發(fā)行實(shí)業(yè)，策劃出版發(fā)行的圖書達(dá)500多種，掀起出版界一次又一次風(fēng)暴，如《學(xué)習(xí)的革命》、“迎接會(huì)計(jì)風(fēng)暴”、“EQ藍(lán)色旋風(fēng)”。 娛樂營銷領(lǐng)域：文碩首次開始系統(tǒng)研究的“娛樂”以及由此衍生出來的“娛樂經(jīng)濟(jì)”、“娛樂營銷”和“娛樂”的認(rèn)識(shí)。他的許多娛樂經(jīng)營專著，成為電影、電視、音樂劇、網(wǎng)絡(luò)、圖書、報(bào)刊、演藝和傳統(tǒng)行業(yè)企業(yè)領(lǐng)袖們的床頭必備之書，文碩也因此被譽(yù)為“中國娛樂營銷流派的奠基人”、“中國娛樂經(jīng)濟(jì)第一人”。 目前，文碩重點(diǎn)研究和實(shí)踐音樂劇產(chǎn)業(yè)化，嘗試整合所有相關(guān)資源，打造歌舞娛樂王國。