十七至十八世紀(jì)歐洲的中國風(fēng)設(shè)計(jì)

　　16世紀(jì)歐洲至東方的航線開辟以來，“中國貿(mào)易”興起，中國的瓷器、家具、絲綢等藝術(shù)品大量輸入歐洲，在歐洲掀起了一場(chǎng)波及諸多領(lǐng)域的中國熱。17世紀(jì)中期，由于中國明清易代的動(dòng)亂，對(duì)外貿(mào)易一度停滯。以此為契機(jī)，歐洲的中國風(fēng)設(shè)計(jì)興起，并最早在陶瓷和家具中體現(xiàn)出來。歐洲中國風(fēng)設(shè)計(jì)的依據(jù)，一是以中國為主的東方外銷藝術(shù)品，二是17—18世紀(jì)中國游記等著作中的插圖。歐洲還對(duì)中國瓷器和漆器的制作工藝進(jìn)行研究，成功地創(chuàng)制出自成體系的制漆與制瓷技術(shù)。在不同的國家，中國風(fēng)設(shè)計(jì)的流行與表現(xiàn)形式有所差異。它興起于荷蘭，卻在法國得到最充分的表現(xiàn)。此外，德國、英國、意大利、北歐、俄羅斯、波蘭等國家，也不同程度地流行過中國風(fēng)。從17世紀(jì)后期到18世紀(jì)，中國風(fēng)設(shè)計(jì)分別體現(xiàn)出巴洛克與洛可可藝術(shù)的特點(diǎn)，特別是與洛可可藝術(shù)水乳交融，華托、布歇、胡特、畢芒的作品是其中的代表作。18世紀(jì)晚期，新古典主義興起，中國風(fēng)設(shè)計(jì)退出流行。在藝術(shù)風(fēng)格上，中國風(fēng)設(shè)計(jì)具有鮮明的特色。它主要表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，以中國人物或中國動(dòng)植物、風(fēng)景為題材；在色彩配置、構(gòu)圖形式上，也部分地借鑒了東方藝術(shù)的特色。此外，它對(duì)園林設(shè)計(jì)也產(chǎn)生過不小的影響。中國風(fēng)設(shè)計(jì)雖然血統(tǒng)混雜，不中不西，卻具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為歐洲近代藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。它見證了17—18世紀(jì)中國文化在歐洲的傳播，對(duì)今天的藝術(shù)設(shè)計(jì)也不無啟迪。

　　袁宣萍，1963年5月生，1987年浙江絲綢工學(xué)院研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位，研究方向?yàn)橹袊z綢史。目前在浙江工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院從事藝術(shù)設(shè)計(jì)史的教學(xué)與研究工作。2002年9月起，在蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攻讀藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)博士學(xué)位，2005年11月通過博士學(xué)位論文答辯。12月獲得博士學(xué)位。此為提交的博士學(xué)位論文。