中國電影專業(yè)史研究.電影編劇卷

總序
第一章　1913—1931：中國電影的奠基時(shí)期
　第一節(jié)　萌芽時(shí)期（1913—1921）
一、短故事片催生編劇和劇本
二、張石川的滑稽短片
三、從短故事片向長片過渡：《黑籍冤魂》
四、“商務(wù)”的“新?。ǘ蹋┢?br /> 五、三部長故事片出現(xiàn)
　第二節(jié)　探索時(shí)期（1922—1926）
一、短故事片壓卷之作：《勞工之愛情》
二、走向多元化的長故事片
三、鴛鴦蝴蝶派與市民電影
四、早期電影編劇理論
　第三節(jié)　發(fā)展時(shí)期（1927—1931）
一、古裝片
二、武俠神怪片
三、“聯(lián)華”初期作品
四、田漢早期電影劇本創(chuàng)作
五、有聲電影出現(xiàn)
第二章　1932一1937：左翼電影創(chuàng)作觀的確立
　第一節(jié)　 左翼電影創(chuàng)作觀對電影劇作的影響
　　一、時(shí)代背景
　二、明星公司編劇委員會(huì)的設(shè)立與“明星”眾編劇的代表作品
　三、聯(lián)華公司眾編劇及其代表作品
　 四、“電通”、“藝華”等公司的成立與左翼電影劇作觀的確立
五、左翼電影劇作觀中的好萊塢模式傾向
　第二節(jié)　“軟性電影”及20世紀(jì)30年代的商業(yè)電影創(chuàng)作
第三章　1937—1945：在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘中潛行
　第一節(jié)　國統(tǒng)區(qū)的電影劇本創(chuàng)作
一、國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)電影運(yùn)動(dòng)
二、國統(tǒng)區(qū)電影劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)
三、代表性電影劇作家及其作品
　第二節(jié)　“孤島”的電影劇本創(chuàng)作
　一、“孤島”時(shí)期電影劇本創(chuàng)作概況
　 二、進(jìn)步電影劇本的創(chuàng)作
　 三、商業(yè)電影劇本的創(chuàng)作風(fēng)潮
　第三節(jié)　香港的抗戰(zhàn)電影劇本創(chuàng)作
　一、粵語電影劇本的創(chuàng)作
　 二、國語電影劇本的創(chuàng)作
　第四節(jié)　淪陷區(qū)的電影劇本創(chuàng)作
一、日寇利用電影為其侵略服務(wù)的歷史
二、上海電影事業(yè)的狀況及日寇的制片方針
第四章　1945—1949：風(fēng)云際會(huì)現(xiàn)崢嶸
　第一節(jié)　進(jìn)步電影的創(chuàng)作
一、進(jìn)步電影劇作的創(chuàng)作觀念
二、進(jìn)步電影劇作的創(chuàng)作特色
　第二節(jié)　官辦正統(tǒng)電影的創(chuàng)作
　一、層層把關(guān)，嚴(yán)格審查
　……
附錄　1949年之前電影歌曲的創(chuàng)作
第五章　1949—1965：激情燃燒的歲月
第六章　1966—1976：風(fēng)雨十年
第七章　1976—2001：自由意志與游戲規(guī)則的博弈
第八章　1973—2003：別樣芬芳（香港、臺灣、海外華人電影編劇史）
后記