銀色印記

目 錄

自我導演以來……………………………………………………………………………張石川
《姊妹花》的自我批判…………………………………………………………………鄭正秋
我和影片《神女》………………………………………………………………………吳永剛
八十四日之后……………………………………………………………………………蔡楚生
《生死同心》的自白……………………………………………………………………應(yīng)云衛(wèi)
《狼山喋血記》的制作…………………………………………………………………費 穆
我特別喜歡胡母…………………………………………………………………………吳 茵
說說我演三毛的經(jīng)歷……………………………………………………………………王龍基
我編導《武訓傳）………………………………………………………………………孫 瑜
《雞毛信》導演闡述……………………………………………………………………石 揮
《李時珍》導演闡述……………………………………………………………………沈 浮
我演祥林嫂的“看法”和“想法”……………………………………………………白 楊
《為了和平》導演闡述…………………………………………………………………黃佐臨
學習民族傳統(tǒng)，創(chuàng)造林則徐形象………………………………………………………趙 丹
談?wù)剟?chuàng)造林紅……………………………………………………………………………秦 怡
《李雙雙》、《今天我休息》角色創(chuàng)作漫憶…………………………………………仲星火
對時代音樂與地方色彩的探求…………………………………………………………黃準
學傳統(tǒng)藝術(shù)，樹創(chuàng)新觀念………………………………………………………………鄭君里
《大鬧天宮》導演闡述…………………………………………………………………萬籟鳴
扮演李雙雙的一點體會…………………………………………………………………張瑞芳
對民族風格的追求………………………………………………………………………向 異
《李雙雙》導演闡述……………………………………………………………………魯 韌
《廬山戀》導演闡述……………………………………………………………………黃祖模
《巴山夜雨》剪輯體會…………………………………………………………………藍為潔
《白蛇傳》導演闡述……………………………………………………………………傅超武
《珊瑚島上的死光》藝術(shù)總結(jié)…………………………………………………………張鴻眉
《三個和尚》導演回顧…………………………………………………………………阿 達
《藍色檔案》導演闡述…………………………………………………………………梁廷鋒
《南昌起義》情節(jié)節(jié)奏試探……………………………………………………………湯曉丹
《子夜》導演闡述………………………………………………………………………桑 弧
探索與實踐………………………………………………………………………………劉 瓊
嚴肅樸素的拍攝…………………………………………………………………………沈西林
為電影音樂民族化而努力………………………………………………………………楊紹櫚
我識阿 Q…………………………………………………………………………………岑 范
《咱們的牛百歲》導演創(chuàng)作漫憶………………………………………………………趙煥章
一個嬰兒的內(nèi)心獨白……………………………………………………………………蘇 秀
關(guān)于《城南舊事》的美術(shù)設(shè)計…………………………………………………………濮靜蓀
布里丹驢子及其他………………………………………………………………………史蜀君
關(guān)于《大橋下面》的創(chuàng)作………………………………………………………………白 沉
《月亮灣的風波》導演闡述……………………………………………………………中叔皇
《龍女》導演闡述………………………………………………………………………舒 適
關(guān)于《高山下的花環(huán)》多機拍攝的若干問題…………………………………………朱永德
談科教片《西藏一西藏》的創(chuàng)作………………………………………………………殷虹
著墨于銀幕造型的主體…………………………………………………………………達式彪
《最后的太陽》導演闡述………………………………………………………………江海洋
80年代上海風情畫………………………………………………………………………包起成
《人·鬼·情》的思考與探索…………………………………………………………黃蜀芹
《車隊從城市經(jīng)過》導演闡述…………………………………………………………盧 萍
尋找自我丟失的那點味兒………………………………………………………………莊紅勝
形象大于思想……………………………………………………………………………謝 晉
拍攝《開天辟地》的思考………………………………………………………………李歇浦
《假女真情》導演闡述…………………………………………………………………武珍年
《都市刑警》導演闡述…………………………………………………………………沙 潔
在追求票房的同時，也追求藝術(shù)上的突破……………………………………………沈耀庭
《燭光里的微笑》導演闡述……………………………………………………………吳天忍
《情灑浦江》藝術(shù)小結(jié)…………………………………………………………………石曉華
《留守女士》導演闡述…………………………………………………………………胡雪楊
追求“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”的統(tǒng)—……………………………………………胡立德
就算總結(jié)吧………………………………………………………………………………張建亞
為當代人塑像……………………………………………………………………………鮑芝芳
我演蔣筑英妻子…………………………………………………………………………奚美娟
八部半以后………………………………………………………………………………于 杰
《陌生的愛》導演闡述…………………………………………………………………徐偉杰
《喬遷之喜》導演闡述…………………………………………………………………姚壽康
《大捷》攝制工作回顧…………………………………………………………………吳天戈
聲音的表現(xiàn)力……………………………………………………………………………詹 新
《樂魂》導演闡述………………………………………………………………………朱 楓
挑戰(zhàn)自我，真情奉獻……………………………………………………………………史鳳和
“飛”（飛）一般感覺…………………………………………………………………李 虹
勇于實踐，大膽探索……………………………………………………………………常光希
電影現(xiàn)實題材創(chuàng)作的一大跨越………………………………………………于本正 倪 震
走進詹天佑………………………………………………………………………………孫道臨
我們?yōu)槭裁磁碾娪啊墩媲槿诵小贰?平
《父親》導演闡述………………………………………………………………………梁 山
《哈羅，同學》導演手記………………………………………………………………周 波
《花兒怒放》導演闡述…………………………………………………………………毛小睿
拍一部對少年觀眾還算好看的片子……………………………………………………程 亮
后記……………………………………………………………………………呂曉明 李亦中