電影類型與類型電影

電影類型與類型電影
內(nèi)容與形式——分類的基本考慮
電影類型與類型電影
類型與反類型
從片廠制與票房看電影類型的興衰消長(zhǎng)
以作者論分析類型電影的局限與啟示
意識(shí)形態(tài)批評(píng)與作者論的差異與互動(dòng)
民族文化與電影類型
電影類型的“越界”與“移植”
西部片
美國(guó)獨(dú)有的電影類型
拓疆精神的詮釋、重塑與神話化
個(gè)人主義與個(gè)人英雄的迷思
“他者”與女性在西部片中的被動(dòng)處境
男性凝視下的意識(shí)形態(tài)
西部片的敘事結(jié)構(gòu)
西部片與原型理論
西部片的興衰及原型下的不斷變奏
約翰·福特西部片的電影主題及其反省與變奏
二戰(zhàn)片
外緣因素促成的傳奇
電影內(nèi)緣元素組合起來(lái)的化學(xué)作用
從拓疆意識(shí)看電影中的“美國(guó)精神”
物質(zhì)基礎(chǔ)與藝術(shù)表現(xiàn)之問(wèn)的關(guān)系
語(yǔ)意蒙太奇
電影中的三類原型
從接受理論看此片流行的原因
從原型到公式
政治宣傳、道德審查與戰(zhàn)爭(zhēng)電影
電影敘述——敘述文法與兩個(gè)結(jié)局
開放的族裔態(tài)度
《卡薩布蘭卡》的虛實(shí)真假
黑色電影
黑色電影的特點(diǎn)
法國(guó)影評(píng)界的命名
黑色電影的先驅(qū)
德國(guó)表現(xiàn)主義的影響
硬漢派偵探推理小說(shuō)的興起
意外出現(xiàn)的電影類型
黑色電影與城市罪惡
黑色電影與西部電影的關(guān)系
“整體性”藝術(shù)風(fēng)格的再現(xiàn)
黑色電影與女性主義
黑色電影式微與新黑色電影的出現(xiàn)
《殺人者》：小說(shuō)與電影
《殺人者》：多元單一視點(diǎn)敘事
《殺人者》：語(yǔ)意蒙太奇
家庭倫理片
悲劇于中西方的定義
Melodrama的譯名與類型意義
作為一種電影類型
敘述形式
家庭倫理片中的女性角色
主流價(jià)值觀下的女性心理
家庭倫理片與意識(shí)形態(tài)
《春風(fēng)秋雨》的全景觀照
從作者論看道格拉斯·塞克的個(gè)人特色
歌舞片
聲音出現(xiàn)后——技術(shù)、藝術(shù)、商業(yè)的互動(dòng)
發(fā)展概說(shuō)
好萊塢敘事文法：蒙太奇抑或長(zhǎng)鏡頭
空調(diào)與蕭條：歌舞片興衰的外緣因素
從歌劇到歌舞片：藝術(shù)欣賞的平民化
歌舞片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)
歌舞片與女性主義
法國(guó)歌舞片的另類實(shí)驗(yàn)
歌舞片與作者論
歌舞片對(duì)中國(guó)香港電影的影響
《雨中曲》
神經(jīng)喜劇
“神經(jīng)”之名的由來(lái)
聽演員說(shuō)說(shuō)話
劇場(chǎng)效果與戲劇性反諷
介乎高、低乘之間的喜劇種類
室內(nèi)感與電影感
形象獨(dú)立多面的女性角色
神經(jīng)喜劇在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)興盛的原因
類型特色
普勒斯頓·斯特奇斯的獨(dú)特成就
神經(jīng)喜劇的近年變奏
黑名單片
二次大戰(zhàn)與美國(guó)左翼
HUAC與東西冷戰(zhàn)
約瑟夫·麥卡錫與HuAC
好萊塢的“黑名單”
出賣朋友的“猶大”
20世紀(jì)50年代的反核運(yùn)動(dòng)
去好萊塢賺快錢的作家
族裔問(wèn)題
性別問(wèn)題
黑名單電影
記者片
導(dǎo)演
澳大利亞的印度尼西亞研究
《危險(xiǎn)年代》的大背景
記者片主角的尋索過(guò)程
當(dāng)?shù)谝皇澜缬錾系谌澜?br />《危險(xiǎn)年代》取材上的歷史意義
《危險(xiǎn)年代》之外的記者片
以印度尼西亞政變?yōu)轭}材的影片
人名、片名中譯對(duì)照表
后記