華非藝蹤（全三卷）

　　年逾七旬的華非，是天津著名的篆刻家、書法家、畫家和陶瓷藝術家，也是一位卓有成就的文物收藏家、鑒賞家和研究家。他收藏十分廣泛，包括書畫、印章、陶瓷、古琴、古籍、碑帖、文房用具、蟲具、泥模、瓦當?shù)?，幾乎涉及中國傳統(tǒng)收藏的所有領域。他的藏品為海內(nèi)外矚目，臺灣地區(qū)和新加坡等國的媒體多有報道。2005年6月15日，香港《大公報》以彩色整版篇幅介紹了他的收藏成就。華非搞收藏有三大特點：數(shù)量多，質(zhì)量高，收獲大。他收藏明清時期的善本碑帖多達三百多種；收藏郭沫若、茅盾、趙樸初墨跡每家非止一幅，華世奎、鄧散木、寧斧成書畫作品各有數(shù)十幅，吳玉如書法作品有五六十幅，梁崎繪畫作品有一百多幅。他收藏的一件宋代古琴是“文革”期間從全家?guī)讉€月生活費中擠錢買下的，如今價值可觀；他收藏的一把清代“曼生壺”代表著紫砂文化的最高品位。他根據(jù)藏品所撰《中國古代瓦當》一書，1983年由人民美術出版社出版，是中國第一部系統(tǒng)闡述瓦當歷史和形制的學術專著；他根據(jù)藏品所編《泥模藝術》一書，1986年由楊柳青畫社出版，填補了流傳于河北新城的泥模圖案資料的空白。為搜集、保護和整理民族文化遺產(chǎn)，華非不遺余力，寧肯自己節(jié)衣縮食。他的好友、天津著名收藏家張仲多年前曾撰文回憶道：“大約二十年前，臘盡春回時分，畫家華非突過寒舍小坐，只見他攜帶一捆舊報紙卷。他說，買了幾百元的吊錢、窗花，報紙卷的就是這些剪刻紙作品。那時，正是改革開放之初，民族文化剛脫下‘四舊’帽子。華氏喜見這些民間工藝品，頗有聞韶之感，于是大大收藏了一批。當時所費也是不少的。”但是，華非并沒有將這些珍貴的藏品視為私有財產(chǎn)，他把梁啟超書法作品捐給了天津梁啟超紀念館，把與李叔同有關的文物供有關單位公開展示，贏得收藏界的普遍尊敬。歸根結底，華非的收藏是為他的藝術創(chuàng)作服務的。從藏品中，他參悟古人的書畫筆墨，借鑒古人的陶瓷造型，推陳出新，打造自我。僅從華非擅長的以魚為題材的作品，如瓷雕《長宜子孫》，陶藝壁掛魚瓶，指畫《撫八大山人畫魚》，國畫《紫綬金章》、《魚樂升平》、《秋蓉浮錦》以及篆刻中，便可以窺見這位多才多藝的藝術家博收廣取的胸懷和全面精湛的功力?！度A非藝蹤》由三卷組成，即書法國畫卷、篆刻陶瓷卷、藏珍藝文卷，該書收入了華非畢生創(chuàng)作的書畫、篆刻、陶瓷及其收藏的藝術精品，同時也收入了華非的主要文字著述，裝幀精美、圖文并茂，適合美術愛好者學習和收藏。

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