中國電影專業(yè)史研究（電影文化卷）

定　價(jià)：￥76.00

作　者：	楊遠(yuǎn)嬰主編
出版社：	中國電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787106023348	出版時(shí)間：	2006-01-01	包裝：	膠版紙
開本：	小16開	頁數(shù)：	611	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　B02#內(nèi)容提要本書為中國電影百年華誕而作，旨在借用慶典契機(jī)梳理本土電影的歷史脈絡(luò)。本書以百年為時(shí)間框架，力求于發(fā)展的過程中尋找民族影像敘事的貫穿性問題。本書以主題研究定向，試圖探討電影內(nèi)（諸如題材、類型、作者等）外（諸如市場、產(chǎn)業(yè)、政治等）的復(fù)雜錯綜關(guān)系。本書供相關(guān)的研究者閱讀或參考。本書力圖避免簡單褒貶而嘗試分析電影創(chuàng)制的過程之中，進(jìn)而以歷史歸納方式展開探討與檢視。電影創(chuàng)制的繁復(fù)因素提供了廣闊的研究空間，諸如電影作者、電影作品、電影修辭、電影產(chǎn)業(yè)等都是不斷發(fā)展且言說不盡的話題?；谶@一事實(shí)，我們將不斷努力——努力讓中國電影得到理論上的多元呈現(xiàn)與闡釋。作者簡介楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，電影研究所副所長。主要學(xué)術(shù)成果：《電影的自覺——新時(shí)期電影論》（1986）、《從符號學(xué)到精神分析學(xué)》（1989）、《蘇聯(lián)電影的三次革命》（1989）、《女性主義與中國女性電影》（1990）、《愛森斯坦及其蒙太奇學(xué)說》（1991）、《在電視符號的背后》（1995）、《外國電影理論文選》（1995）、《她們的聲音》（1996）、《閱讀香港電影》（1997）、《中國電影中的鄉(xiāng)土想象》（1998）、《現(xiàn)代性、文化批評與中國電影理論》（1999）、《華語電影十導(dǎo)演》（2000）、《九十年代的第五代》（2000）、《百年六代影像中國》（2001）、《WT0與中國電影》（2002）《中影作者與文化再現(xiàn)——中國電影導(dǎo)演譜系研究》（2005）

作者簡介

　　楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，電影研究所副所長?！≈饕獙W(xué)術(shù)成果：《電影的自覺——新時(shí)期電影論》（1986）、《從符號學(xué)到精神分析學(xué)》（1989）、《蘇聯(lián)電影的三次革命》（1989）、《女性主義與中國女性電影》（1990）、《愛森斯坦及其蒙太奇學(xué)說》（1991）、《在電視符號的背后》（1995）、《外國電影理論文選》（1995）、《她們的聲音》（1996）、《閱讀香港電影》（1997）、《中國電影中的鄉(xiāng)土想象》（1998）、《現(xiàn)代性、文化批評與中國電影理論》（1999）、《華語電影十導(dǎo)演》（2000）、《九十年代的第五代》（2000）、《百年六代影像中國》（2001）、《WT0與中國電影》（2002）《中影作者與文化再現(xiàn)——中國電影導(dǎo)演譜系研究》（2005）。

圖書目錄

總序
編者導(dǎo)語
第一部分作者研究
　第一章中國電影導(dǎo)演的代群結(jié)構(gòu)
　　第一代：生存與策略
　　第二代：認(rèn)同與抉擇
　　第三代：歷史與敘事
　　第四代：被時(shí)間放逐
　　第五代：拆構(gòu)與建構(gòu)
　　第六代：邊緣與主流
　　結(jié)語：代群的消失
　第二章百年中國電影與明星
　　銀幕幻覺中的“明星”雛形（1896—1920）
　　商業(yè)潮流中的“明星”起源（1921—1931）
　　轉(zhuǎn)型社會中的類型分化（1931—1937）
　　亂世圖景中的多元符號（1937—1945）
　　矛盾彷徨的城市平民（1945—1949）
　　明星與主流意識形態(tài)塑造（1949—1966）
　　概念化的政治符號（1966—1976）
　　世俗化浪潮中的多元角色（1976—1989）
　　民族文化的傳播載體（1989—2004）
第二部分題材研究
　第三章中國早期電影的都市形象
　　近代化的都市背景
　　作為鄉(xiāng)村對立面的都市意象
　　社會觀念與階級意識中的都市批判
　第四章當(dāng)代中國城市電影研究
　　被壓抑的城市
　　反城市化的兩種視點(diǎn)
　　兩種新的趨向：矛盾的城市
　第五章電影中的“上?！?br />　　歷史與現(xiàn)實(shí)的交織：影像上海
　　想像與重構(gòu)：“老上?！庇跋?br />　　全球化的上海世俗景象
　　結(jié)語
　第六章以農(nóng)民的名義
　　田園幻像（1926—1949）
　　農(nóng)村烏托邦（1949—1976）
　　歷史批判（1977—1989）
　　現(xiàn)實(shí)質(zhì)詢（1990—1997）
　　城鄉(xiāng)之間（1998—2000）
　　結(jié)語
　第七章戰(zhàn)爭片敘事模式及其演變
　　重大片種
　　革命史前史
　　成長的途徑
　　解放的偉力
　　游戲化的戰(zhàn)爭
　　國際語境下的新敘事
　　結(jié)語
第三部分類型研究
　第八章武舞神話——中國武俠電影縱橫
　　興起（1921—1931）
　　演變（1932—1949）
　　分流（1950—1980）
　　復(fù)興（1981—1989）
　　繁榮（1990---1999）
　　匯聚（2000—2003）
　第九章當(dāng)代中國電影的類型觀念
　　當(dāng)代中國電影體制的特征
　　電影類型形態(tài)與神話功能
　　電影類型的敘事系統(tǒng)
　　結(jié)語
第四部分意識形態(tài)修辭研究
　第十章愛情的意識形態(tài)：民族電影與文化
　　原初形態(tài)：愛情的缺損與民族電影的萌芽
　　愛情選擇下的意義呈現(xiàn)
　　“十七”年主流電影下的情感話語
　　性別、身份與愛情的民族化、區(qū)域性表達(dá)
　　全球化語境下的愛情意向
　　結(jié)語
　第十一章樣板戲電影的敘事與修辭
　　樣板戲電影的編碼形成過程
　　樣板戲電影的構(gòu)成與修辭
　　結(jié)語
　第十二章意識形態(tài)轉(zhuǎn)型：從新中國電影
　　到中國新電影
　　新中國的紅色政治電影模式
　　新時(shí)期電影的多元化思潮
　　向市場化的中國新電影轉(zhuǎn)型
　　中國電影產(chǎn)業(yè)模式的建構(gòu)
第五部分性別研究
　第十三章百年銀幕女性和女性電影
　　傳統(tǒng)的嬗變
　　史前史：中國電影中最早的女性形象
　　20世紀(jì)20年代“婦女題材”的產(chǎn)生”
　　20世紀(jì)30年代：女性題材傳統(tǒng)的繁榮
　　20世紀(jì)40年代：女性電影的早期經(jīng)典
　　20世紀(jì)50年代：女性解放的電影神話
　　20世紀(jì)60年代前期：女性文化性別的消失
　　“文革”時(shí)期：大陸的停滯與港臺女導(dǎo)演的崛起
　　變革時(shí)期：女性電影的新熱潮
　　20世紀(jì)90年代：欲望目光中的女性
　　三地關(guān)于女導(dǎo)演和女性電影的討論
　　女性電影的全方位探索
第六部分外來影響研究
　第十四章 1897—19S0年：好萊塢在中國
　　歷史回顧
　　好萊塢在中國：一個量化的考察
　　沖突與矛盾
　　好萊塢帝國在中國的歷史終結(jié)
　第十五章 1949—1976年：
　　對上海譯制片的一種考察
　　關(guān)于譯制片的一般論述．
　　幾組圖標(biāo)及評注
　　幾點(diǎn)補(bǔ)充結(jié)論
　第十六章 1977—2004年：
　　外來影響的三次浪潮
　　西方電影：一道久違的風(fēng)景
　　進(jìn)口大片：擋不住的誘惑
　　盜版：作為一種電影事實(shí)
　　全方位學(xué)習(xí)（1905—1929年）
　　仿美效蘇（1930=1949年）
　　全面蘇化（1950—1978年）
　　多元化影響（1979—2004年）
第七部分西方的華語電影研究
　第十八章審視中國：20世紀(jì)中國電影研究
　　在西方的發(fā)展
　　漫長的認(rèn)可之路：1980年前的出版物
　　電影節(jié)出版物與電影史，1980—1987
　　研究領(lǐng)域的擴(kuò)展：論文集和其他出版物，
　　1985—1991
　　中國電影：西方通俗劇與傳統(tǒng)中國美學(xué)
　　當(dāng)代中國電影研究
　　中國新電影：從大陸到臺灣和香港
　　民俗學(xué)、視覺性與中國電影
　　跨國的華語電影：身份、民族性、國家性
　　香港電影：政治、歷史和藝術(shù)
　　早期電影、城市文化與文化史
　　尚待解決的幾個問題