茶花女

　　小仲馬（1824～1895），法國(guó)小說(shuō)家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。7歲時(shí)大仲馬才認(rèn)其為子，但仍拒不認(rèn)其母為妻。私生子的身世使小仲馬在童年和少年時(shí)代受盡世人的譏誚。成年后痛感法國(guó)資本主義社會(huì)的淫靡之風(fēng)造成許多象他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過(guò)文學(xué)改變社會(huì)道德。他曾說(shuō)：“任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)?！边@是他文學(xué)創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。而探討資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)道德問(wèn)題，則是貫穿其文學(xué)創(chuàng)作的中心內(nèi)容。1848年小說(shuō)《茶花女》的問(wèn)世，使小仲馬一舉成名。根據(jù)小說(shuō)改編的同名話劇于1852年首次演出，獲得更大的成功?！恫杌ㄅ吠ㄟ^(guò)一個(gè)出身貧苦、墮入娼門(mén)、苦于不能自拔的妓女的戀愛(ài)悲劇，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的虛偽和罪惡。這部作品兼有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的特色，是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義演變時(shí)期的優(yōu)秀作品。小仲馬后來(lái)寫(xiě)了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明。其中比較成功的有《半上流社會(huì)》（1855）、《金錢(qián)問(wèn)題》（1857）、《私生子》（1858）、《放蕩的父親》（1859）、《歐勃雷夫人的見(jiàn)解》（1867）、《阿爾豐斯先生》（1873）、《福朗西雍》（1887）等。小仲馬的劇作大多以婦女、婚姻、家庭問(wèn)題為題材，或描寫(xiě)在資產(chǎn)階級(jí)淫靡風(fēng)尚毒害下淪落的女性，或表現(xiàn)金錢(qián)勢(shì)力對(duì)愛(ài)情婚姻的破壞，或譴責(zé)夫妻之間的不忠，比較真實(shí)地反映了資產(chǎn)階級(jí)道德的腐朽性質(zhì)。作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)者之一，其劇作富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言通俗流暢?！恫杌ㄅ访鑼?xiě)一個(gè)妓女的愛(ài)情悲劇，取材于當(dāng)時(shí)巴黎一名妓的真實(shí)故事。據(jù)考證，這個(gè)妓女名叫阿爾豐西娜·普萊西。因家境貧困，十五歲出走巴黎，由于她天資聰穎關(guān)稅，便開(kāi)始出入巴黎各大舞場(chǎng)，成了有錢(qián)的闊佬、公子哥們獵艷的口肉，以后便靠容貌和肉？寤蝗∩莩薜納釹硎?。终国过儿o謀┮⒖窕逗筒環(huán)種繅溝娜庥鶯岫舊矸勿歟卵潰昃凸緄乩肟巳聳饋？小說(shuō)的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉(xiāng)下姑娘，為謀生來(lái)到巴黎，不幸落入風(fēng)塵，做了妓女，染上了揮霍錢(qián)財(cái)?shù)膼毫?xí)；她瘋狂地尋歡作樂(lè)麻痹自己，但內(nèi)心卻討厭這種空虛的生活。這個(gè)依舊保持有純潔心靈的淪落女子，向往真正的愛(ài)情生活，后來(lái)被阿爾芒的一片赤誠(chéng)之心所感動(dòng)，彼此深深地相愛(ài)，在遠(yuǎn)離巴黎市區(qū)的鄉(xiāng)間過(guò)起美滿(mǎn)的田園生活?，敻覃愄厥艿絼?chuàng)傷的心靈也開(kāi)始愈合，并決心徹底改掉過(guò)去的習(xí)慣，永遠(yuǎn)和阿爾芒在一起，享受一個(gè)正常女人的真正生活。不幸阿爾芒父親的出現(xiàn)粉碎了她的美夢(mèng)，他的虛偽、自私再一次把瑪格麗特推入災(zāi)難之中。她被迫離開(kāi)了阿爾芒，事后遭到阿爾芒不明真相的種種侮辱和傷害，終因心力交瘁，飲恨黃泉。

　　小仲馬（1824～1895），法國(guó)小說(shuō)家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。7歲時(shí)大仲馬才認(rèn)其為子，但仍拒不認(rèn)其母為妻。私生子的身世使小仲馬在童年和少年時(shí)代受盡世人的譏誚。成年后痛感法國(guó)資本主義社會(huì)的淫靡之風(fēng)造成許多象他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過(guò)文學(xué)改變社會(huì)道德。他曾說(shuō)：“任何文學(xué)，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態(tài)的、不健全的文學(xué)?！边@是他文學(xué)創(chuàng)作的基本指導(dǎo)思想。而探討資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)道德問(wèn)題，則是貫穿其文學(xué)創(chuàng)作的中心內(nèi)容。1848年小說(shuō)《茶花女》的問(wèn)世，使小仲馬一舉成名。根據(jù)小說(shuō)改編的同名話劇于1852年首次演出，獲得更大的成功?！恫杌ㄅ吠ㄟ^(guò)一個(gè)出身貧苦、墮入娼門(mén)、苦于不能自拔的妓女的戀愛(ài)悲劇，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的虛偽和罪惡。這部作品兼有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的特色，是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義演變時(shí)期的優(yōu)秀作品。小仲馬后來(lái)寫(xiě)了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明。其中比較成功的有《半上流社會(huì)》（1855）、《金錢(qián)問(wèn)題》（1857）、《私生子》（1858）、《放蕩的父親》（1859）、《歐勃雷夫人的見(jiàn)解》（1867）、《阿爾豐斯先生》（1873）、《福朗西雍》（1887）等。小仲馬的劇作大多以婦女、婚姻、家庭問(wèn)題為題材，或描寫(xiě)在資產(chǎn)階級(jí)淫靡風(fēng)尚毒害下淪落的女性，或表現(xiàn)金錢(qián)勢(shì)力對(duì)愛(ài)情婚姻的破壞，或譴責(zé)夫妻之間的不忠，比較真實(shí)地反映了資產(chǎn)階級(jí)道德的腐朽性質(zhì)。作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)者之一，其劇作富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言通俗流暢。