最后的王族

　　二○○五年六月，我應(yīng)美國(guó)箭牌公司和上海少年兒童出版社之邀，從上海飛往甘肅，為西部孩子贈(zèng)書。我也借此重游絲綢之路，從咆哮而過蘭州的黃河，到巍然而立的嘉峪關(guān)明長(zhǎng)城，直至茫茫戈壁灘上的藝術(shù)寶庫(kù)——敦煌莫高窟。當(dāng)我回到上海，收到湖北少年兒童出版社王釗先生用E-mail發(fā)來(lái)的《最后的王族》電子稿，囑我作序。我一看，這部書稿正是來(lái)自甘肅蘭州。作者是“坐在蘭州南關(guān)十子房間的陽(yáng)臺(tái)上”，產(chǎn)生這部關(guān)于“靈淵王國(guó)新君王”的奇思異想…… “我仰頭四顧，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)身處在一座巨大的石洞里，石洞的頂端有一條狹長(zhǎng)的裂縫，微弱的光芒投射而入，山洞明暗交織，在高高豎直的石壁上雕刻而成一幅又一幅逼真的畫像……”讀罷付良舉先生的《最后的王族》，我仿佛回到莫高窟的石洞里，漫步在那色彩斑斕的古代壁畫前。我猜想，作者的靈感，也許正是出自莫高窟中的那些年代久遠(yuǎn)的壁畫。 讀了《最后的王族》，引發(fā)我的三點(diǎn)思索。 首先引起我思索的是《最后的王族》這部小說(shuō)的定位。 《最后的王族》是幻想小說(shuō)，這一點(diǎn)無(wú)疑。然而，幻想小說(shuō)分為三大類，即科幻小說(shuō)、魔幻小說(shuō)和奇幻小說(shuō)?！蹲詈蟮耐踝濉肪烤故悄囊活惢孟胄≌f(shuō)呢？ 科幻小說(shuō)是人們所熟知的，其幻想是建立在科學(xué)之上。法國(guó)的凡爾納、英國(guó)的威爾斯、美國(guó)的阿西莫夫，便是世界科幻小說(shuō)大師。 魔幻小說(shuō)的幻想建立在魔法之上。魔幻小說(shuō)借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無(wú)窮，魔力無(wú)邊，充分施展魔幻的魅力?！豆２ㄌ亍繁闶瞧渲械拇碜?。 如果“對(duì)號(hào)入座”，《最后的王族》不是科幻小說(shuō)，不是魔幻小說(shuō)，而是屬于第三類幻想小說(shuō)。 這第三類幻想小說(shuō)，名稱最多，定義也最含糊，卻在當(dāng)今中國(guó)最流行、最火爆。 這第三類幻想小說(shuō)，最常見的名稱有三個(gè)：大幻想小說(shuō)，玄幻小說(shuō)，奇幻小說(shuō)，通稱為“奇幻小說(shuō)”。 “大幻想小說(shuō)”一詞來(lái)自日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。在安房直子的筆下，“那是一個(gè)奇幻的國(guó)度，一個(gè)精靈出沒的世界，那里有狐貍的窗戶，那里的樹枝上全都落滿了白色的鸚鵡，那里聽得見女孩的靈魂在嚶嚶哭泣……”有人稱安房直子的“幻想小說(shuō)”是“當(dāng)代聊齋”。 玄幻小說(shuō)的代表作是《小兵傳奇》，它成為二○○四年度網(wǎng)上點(diǎn)擊率最高的小說(shuō)之一。在二○○五年二月新華社上海分社所發(fā)電訊《葉永烈點(diǎn)評(píng)玄幻小說(shuō)熱》中，我這么說(shuō)及：“玄幻小說(shuō)是最近興起的，它建立在玄想之上，強(qiáng)調(diào)一個(gè)'玄'字，內(nèi)容走得比魔幻小說(shuō)更遠(yuǎn)，從創(chuàng)作層面講，玄幻小說(shuō)作者比科幻小說(shuō)作者創(chuàng)作更自由，不需要受科學(xué)依據(jù)的束縛，有更多的發(fā)揮空間。'玄幻'熱值得慶幸?！睋?jù)我所知，“玄幻小說(shuō)”一詞出自中國(guó)香港。我所見到的最早的玄幻小說(shuō)，是一九八八年香港作家黃易的《月魔》。當(dāng)時(shí)，香港的出版商送給我一本。黃易自稱，玄幻小說(shuō)是集“玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身”。其實(shí)，黃易的玄幻小說(shuō)與科學(xué)無(wú)關(guān)，而他所謂的“玄學(xué)”實(shí)際上是“玄想”。二○○四年十月，我在北京出席了“玄幻文學(xué)的中國(guó)市場(chǎng)”研討會(huì)，中國(guó)出版集團(tuán)東方出版中心一下子就推出二十種署名“火天車”的玄幻小說(shuō)，玄幻小說(shuō)之熱由此可見一斑。 奇幻小說(shuō)的代表作當(dāng)推郭敬明的《幻城》。十七歲的郭敬明在緊張的高三學(xué)習(xí)之余，寫出了充滿奇幻色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《幻城》，成為二○○三年中國(guó)的暢銷書。 在《幻城》里，火族與冰族水火不相容，火焰之城與幻雪帝國(guó)之間進(jìn)行圣戰(zhàn)。在幻雪帝國(guó)中，“人有著白色晶瑩的瞳仁，白色的長(zhǎng)發(fā)，千年的壽命和如同夢(mèng)魘般華麗的幻術(shù)”，在“關(guān)于圣戰(zhàn)的遙遠(yuǎn)臆想中，摻雜著支離破碎的愛情。來(lái)自于天上的幻想，輕靈、浪漫、狂放不羈，引領(lǐng)著你開啟腦海中夢(mèng)幻的神秘之門，讓想像力天馬行空地遨游，思維的精靈在無(wú)極世界中游走，所到之處，風(fēng)光無(wú)限”。 我讀了付良舉先生的《最后的王族》，把這部作品毫無(wú)疑義地歸入奇幻小說(shuō)的范疇。從《最后的王族》中，可以明顯看出《幻城》的影響?！痘贸恰穼懙氖腔鹱迮c冰族的爭(zhēng)斗，而《最后的王族》是寫靈淵王國(guó)中風(fēng)族、雷族、冰族、火族這四大家族的曾經(jīng)戰(zhàn)亂不斷，國(guó)王依仗神族那神明的意志、強(qiáng)大的法力，統(tǒng)一了王國(guó)，結(jié)束了長(zhǎng)久的戰(zhàn)亂。 靈裂，靈淵王國(guó)神族唯一的王子，也有著一頭“白色如雪的長(zhǎng)發(fā)”。他牢記父王的叮囑：“一位圣明的君王就應(yīng)該竭力避免戰(zhàn)亂，讓國(guó)家安詳而寧和?！比欢?，用得著一句老話：“樹欲靜而風(fēng)不止?！膘`淵王國(guó)依然不太平。圍繞“四色神珠”的爭(zhēng)斗，是那么的激烈?！八纳裰槭撬拿毒哂胁煌Φ纳裰?，它們分別被風(fēng)、雷、冰、火四大家族的王收藏，四色神珠是神族第一任王賜給四大家族的寶物，包括風(fēng)族玉馳珠、雷族泯雷珠、火族幻燃珠、冰族迅凝珠……”靈裂無(wú)法躲避天滅，最后在神族祭天中悲壯地結(jié)束了一切，成為“最后的王族”。 《最后的王族》，是幻想世界中的一出壯麗的悲劇。 在給《最后的王族》定位之后，引起我思索的另一個(gè)問題是當(dāng)今中國(guó)的“奇幻熱”、“玄幻熱”。 就歷史而言，科幻小說(shuō)在中國(guó)長(zhǎng)于魔幻小說(shuō)，而魔幻小說(shuō)又長(zhǎng)于奇幻小說(shuō)。然而，以《幻城》為代表的奇幻、以《小兵傳奇》為代表的玄幻，影響力如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“老牌”的科幻。 細(xì)細(xì)分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年輕化和讀者的年輕化。 《幻城》出自十七歲的郭敬明筆下。《小兵傳奇》的作者是年輕人。玄幻“火天車”是一個(gè)寫作班子，平均年齡只有二十歲?！蹲詈蟮耐踝濉返淖髡吒读寂e先生，也只是剛大學(xué)畢業(yè)兩年的小伙子。 其實(shí)，當(dāng)年的我，也是“少年寫手”。我是在十一歲發(fā)表作品，二十歲成為《十萬(wàn)個(gè)為什么》主要作者，二十一歲寫出《小靈通漫游未來(lái)》。然而，當(dāng)年我寫科幻，必須嚴(yán)格恪守幻想的科學(xué)性。即便如此，我的一些幻想稍有“越軌”的作品便被指責(zé)為“偽科學(xué)”。 奇幻和玄幻，只需要幻想而與科學(xué)無(wú)關(guān)，因此在改革開放進(jìn)入深層次的今日，中國(guó)進(jìn)入寬松的歲月，年輕人的想像力得到盡情釋放。奇幻和玄幻，正是想像力得以馳騁的廣闊天地。于是，眾多年輕作者加盟奇幻和玄幻小說(shuō)的寫作，正是時(shí)代的潮流。 與此同時(shí)，奇幻和玄幻在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主要讀者是青少年，因此奇幻和玄幻借助于網(wǎng)絡(luò)的無(wú)限魔力，把千千萬(wàn)萬(wàn)青少年納入奇幻和玄幻的讀者群。另外，奇幻和玄幻小說(shuō)所展現(xiàn)的新穎奇麗、妙不可言的幻想境界，也正是充滿青春活力的青少年讀者所喜愛的。正因?yàn)檫@樣，《小兵傳奇》會(huì)擁有那么高的點(diǎn)擊率，而《幻城》也以十萬(wàn)冊(cè)的印數(shù)震驚北京圖書訂貨會(huì)。 《最后的王族》的出現(xiàn)，為當(dāng)今中國(guó)的“奇幻熱”、“玄幻熱”加溫?！蹲詈蟮耐踝濉肥悄贻p作者的作品，由湖北少年兒童出版社這樣專為少年兒童提供精神食糧的出版社出版，這正是體現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)的“奇幻熱”、“玄幻熱”的特色。 我的第三點(diǎn)感想，是對(duì)奇幻和玄幻的期望。 奇幻和玄幻作品如同雨后春筍一般在中國(guó)大量出現(xiàn)。我以為，這樣的“奇幻熱”、“玄幻熱”是可喜的。在新華社上海分社所發(fā)電訊《葉永烈點(diǎn)評(píng)玄幻小說(shuō)熱》中，便有這樣一段話：“面對(duì)玄幻小說(shuō)的火熱場(chǎng)面，葉永烈直言：'玄幻小說(shuō)能夠啟發(fā)讀者的想像力，而這一點(diǎn)恰好是中國(guó)學(xué)生所缺乏的。因此玄幻小說(shuō)的暢銷，總的來(lái)看是件值得慶幸的事。'”報(bào)道還寫道：“葉永烈指出，如今玄幻小說(shuō)的弊病在于'急于求快求成'.'我不相信慢工出細(xì)活，但我也不贊賞僅為商業(yè)噱頭的火速寫作，小說(shuō)還是要以質(zhì)量為前提。''玄幻'同樣期待精品。盡管玄幻小說(shuō)大有風(fēng)靡全國(guó)之勢(shì)，但作為幻想小說(shuō)的重要分支，它同樣面臨著創(chuàng)作上的窘境。”讀了《最后的王族》，我認(rèn)為作者有不錯(cuò)的文學(xué)修養(yǎng)，是頗有寫作才華的。但是，前已述及，《最后的王族》似乎深受郭敬明的《幻城》的影響，在作品中有著明顯的《幻城》的影子，就連語(yǔ)言風(fēng)格也十分類似。創(chuàng)作最講究個(gè)性。在文學(xué)上，創(chuàng)新是最可貴的。 另外，《最后的王族》電子稿全書只有三個(gè)章題，沒有小標(biāo)題。這通常是純文學(xué)小說(shuō)的寫法。奇幻和玄幻作品，屬于通俗文學(xué)范疇，應(yīng)該標(biāo)上每一節(jié)的小標(biāo)題，這樣不僅使作品眉目清楚，而且增強(qiáng)閱讀的吸引力。我在閱讀“火天車”的玄幻小說(shuō)時(shí)也指出這一缺點(diǎn)，他們后來(lái)加以改進(jìn)。 讀了《最后的王族》，寫下以上三點(diǎn)感言，權(quán)且作為序言。

　　付良舉，網(wǎng)名，小付。出生于甘肅，畢業(yè)于重慶某高校土木工程專業(yè)，2002年開始寫作，出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《非說(shuō)不可》、《幻國(guó)之“一休”傳奇》；喜歡安靜、雨天，喜歡黑色與白色，喜歡深夜寫字的時(shí)候聽舒緩的歌曲，但從來(lái)無(wú)法記住歌詞；不喜歡欺騙，不喜歡虛情假意地交往。不喜歡失信于人：性格隨和而倔強(qiáng)，有時(shí)候快樂，有時(shí)候傷感，但總會(huì)滿懷信心地審視生活；相信天道酬勤，相信一切美好的事物終究不會(huì)消失，相信文字是生活唯一的救贖，而當(dāng)寫作成為一種習(xí)慣，唯有堅(jiān)持著繼續(xù)下去；關(guān)于本書——《最后的王族》——最想說(shuō)的是：我只不過虛構(gòu)了一個(gè)朝代、一個(gè)國(guó)家，然后去講述一群人關(guān)于愛、關(guān)于感動(dòng)的故事；如此而已。