電視劇劇作人物論

定　價：￥17.00

作　者：	倪學禮著
出版社：	中國廣播電視出版社
叢編項：	影視藝術理論與創(chuàng)作叢書
標　簽：	影視藝術

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ISBN：	9787504347039	出版時間：	2005-06-01	包裝：	膠版紙
開本：	20cm	頁數(shù)：	277	字數(shù)：

內容簡介

　　任何的敘事藝術都是以人或者擬人的事物作為其闡釋與表現(xiàn)的對策，而電視劇正是以一種最接近于生活原生態(tài)的姿態(tài)走進千千萬萬觀眾的視野之中。電視劇藝術傳承著文學的基因，它要完成反映普遍性與規(guī)律性的基本功能，就必須拿人說事兒，以人為本。在本書中，我們倡導電視劇應寫人，人物有了，自然情緒、情節(jié)、文氣就都有了；人物活了，故事也就有了情趣，藝術也才有了生命力。作者將這本小書定位于電視劇劇作學習者的基礎手冊，將眾多普普通通的劇作愛好者作為傾訴對象，與之商榷探討；本書并不涉足高屋建瓴的學術理論，也避諱深奧抽象的言論詞藻，只是將作者多年來的創(chuàng)作經(jīng)驗做一個小的總結，希望讀者在通讀這本小冊子之后能夠找到一些有益的啟示，尋到一些實用的東西。<

作者簡介

　　倪學禮1967年出生于巴林左旗的一個小山村。1987年，倪學禮考入內蒙古大學中文系。在學校，倪學禮非常活躍，寫小說、寫散文、寫劇本、組織詩社、發(fā)表演講，甚至愛好說相聲，他成了那個時期內蒙古大學的文藝名人。1991年7月，他被分配到華北石油管理局呼和浩特煉油廠。在當了幾年的宣傳干事、車間黨支部書記之后，不甘寂寞的倪學禮報考了研究生。1995年9月他考入北京廣播學院攻讀戲劇影視文學碩士研究生，1998年7月獲碩士學位并留校任教。2002年9月他又考上本校博士研究生，師從蒲震元先生，攻讀文藝美學博士學位。勤于創(chuàng)作的倪學禮，筆耕不輟。從1986年他開始小說創(chuàng)作，已發(fā)表作品60余萬字。1997年，他為一家影視公司擔任電視連續(xù)劇《血色黎明》的編劇。這是他的第一部電視劇。目前他已有6部作品搬上熒屏，代表作有《山羊坡》、《風過泉溝子》、《有淚盡情流》。其中，8集電視連續(xù)劇《風過泉溝子》作為向十六大獻禮片，獲得了2002年內蒙古廣播電影電視政府獎特別獎。《山羊坡》獲第19屆中國電視金鷹獎短篇電視劇一等獎、第21屆中國電視劇飛天獎短篇電視劇一等獎。由倪學禮編劇、康紅雷導演、徐帆主演的21集電視劇《有淚盡情流》在2004年首輪播出時，一直處于各省有線電視臺收視率之首。相關圖書影視藝術哲學影視創(chuàng)作心理

圖書目錄

第一章人物的思想含量：反映生活與遮蔽真實/1
一、原始素材的積累：一個龐雜而細膩的知識體系/2
二、素材的提煉與整合：真、善、美的階梯/23
三、兩種主題：形象與抽象/40
第二章人物造型：搭建一個意義世界與可能生活的平臺/57
一、人物小傳：性格狀態(tài)與生成環(huán)境/58
二、行動與動作：人物的現(xiàn)象化表征/79
三、人物分類/96
四、人物的定位與發(fā)展/107
五、人物塑造的基本技巧/111
第三章人物與情節(jié)／結構：共生與張力的互動/117
一、關于情節(jié)/118
二、人物關系與情節(jié)線/123
三、人物命運與情節(jié)布局/130
四、點與線：人物的情感歷程/136
五、線與面：人物的社會學結構/139
六、情緒與節(jié)奏/144
第四章人物與場景：藝術的魅力在細節(jié)/166
一、場景是“細胞”，人物是“靈魂”/167
二、場景的寫作：距離與零距離/177
三、場景的文學屬性/193
第五章人物與對白——聲音是說話者的風格、語氣和價值觀的綜合/213
一、關于對白/214
二、對白的劇作功能/220
三、對白存在的形式/235
四、對白寫作與審美訴求/252
結語/267
一、生活與藝術/267
二、現(xiàn)實主義電視劇文學的前景/273
三、走進人，走進電視劇藝術/275