敲門的女孩子

　　上海女作家張潔的三本書《敲門的女孩子》《穿越你的影子》《神秘園之歌》，少兒社（上海）隆重推出，打的是“月光少女小說”的品牌。用月光來形容張潔的少女小說，真是太恰當(dāng)、太準(zhǔn)確了。 張潔的小說多用第一人稱，這使她的文體呈現(xiàn)一種真摯、純情、秀美的敘述調(diào)子，能使閱讀者迅速得到心靈的感應(yīng)。對成人世界污垢一面的反感與排斥，與人相處中的失望失意，感受生活的困惑和拙于表達(dá)的憂郁，這些少年成長中的敏銳情緒跟少年對純真美好事物的感動同時共存著，它們顯出既豐厚又飄逸的審美效果來。 張潔的小說總體上都有空靈飄逸之美，這與作者看待生活與選取素材的視角有關(guān)。作者的心中有著一種“既簡單又無限”的完美理想，她好奇、困惑、拷問生活，都以那種理想作著依托，一點(diǎn)人性的瑕疵都會為之心痛，但同時也會原諒。少女的心理如天上的云絮綿密翻滾，但她們的飄逸是有著內(nèi)在定力的。 太過流暢的東西，讀后會有簡單之感。表達(dá)與文字過于流暢的話，一般是因為作者對自己要想表達(dá)的東西已經(jīng)圓熟地把握了，它們在筆底下顯得胸有成竹，游刃有余。而這樣的文字這樣的作品現(xiàn)在已經(jīng)是太多了。有評論家曾經(jīng)告誡作家們，在你覺得太流暢時試試要抑制這種流暢。圓熟同時也是一種俗，太過流暢難免效果平面。欣喜地發(fā)現(xiàn)張潔是遠(yuǎn)離了那種圓熟與太過流暢。張潔的文字是美的、準(zhǔn)確的，但當(dāng)她在作品中構(gòu)造某種意境時，不是居高臨下而是身臨其境的；她在描寫困惑時不是要通過描寫來解答困惑，而往往是寫的同時正困惑著。 我認(rèn)為張潔作品最出色的東西，不是它要反映的思想，而是作品本身的形象性。用一句文學(xué)理論的俗語說：是形象大于思想。作品本身豐腴了，思想才能獲得感染力。甚至，我認(rèn)為寧可形象“毛邊化”“毛糙化”，也要強(qiáng)過于形象的被概念化、被干瘦化，特別是對于少兒小說來說。對于我們的文學(xué)現(xiàn)狀來說，思想已經(jīng)太多太空也太濫了。張潔的長處正是張潔的文學(xué)潛力之所在，它是一種天生的修養(yǎng)，因為特別真摯的態(tài)度所致；同時也是一種才能。各種人物活靈活現(xiàn)的對話、生動的糾葛、靈動的場面、縹緲的思緒——它們的成功再現(xiàn)，就是因了以上的兩個原因。既是才能，也是修養(yǎng)。因為真摯，就會感同身受完全地站在對方的立場思考與表現(xiàn)；因為才能，便將它們生動地表現(xiàn)了出來。所以，張潔不但能塑造出與自己同一類的敏感美好的少女形象，也能成功勾畫問題男孩一類的形象，《花開的時候》就是一部很好的小說。對人性詩意的珍惜與生命的活力，這兩極在張潔的作品中共存著，男孩女孩身上所表現(xiàn)出的那種活潑、頑皮、跳蕩、反抗，有時它們以近似粗壯強(qiáng)硬的面目出現(xiàn)時，不禁令人驚訝它們與作家本人那種纖秀形象之反差。但這是毫不奇怪的，有了更為廣闊強(qiáng)勁的生命力的支撐，人性的詩意表達(dá)才不會是纖細(xì)的、貧弱的，而是具有力度。生命力本身也是一種詩意，它們與作家的敏銳性同樣重要與寶貴。 當(dāng)作家的悲憫性與寫作題材完好地切合融洽時，或者說，作家找到的敘述角度不多也不少地抒發(fā)自己的情懷時，更精致的作品就出現(xiàn)了。我認(rèn)為《晚茶花香》《人間煙火》《沐浴陽光下》《天堂的孩子》《花開的時候》，包括長篇《敲門的女孩子》是張潔小說中最出色的，它們擁有出色的敘述節(jié)奏，形式內(nèi)容和諧統(tǒng)一，布局結(jié)構(gòu)勻衡而有余韻，就是與成人文學(xué)作品擺在一起，它們也是出色的。很巧的是，它們大多是第三人稱的，這使我想到，是否第三人稱的小說，更能使張潔冷靜而有控制。也許找到特定敘述人稱的霎那，作家的藝術(shù)構(gòu)思也瞬間成熟。

　　張潔，創(chuàng)作有小說、散文、評論、童話等，以青少年題材為主。曾獲宋慶齡兒童文學(xué)新人獎、冰心兒童圖書新作獎、冰心兒童文學(xué)圖書獎大獎、新世紀(jì)兒童文學(xué)中短篇小說獎，上海十大文化新人等。中國作家協(xié)會會員。