瞬間永恒：美國《國家地理》人物攝影傳世佳作

　　一幅偉大的人物照片究竟是如何拍攝的？在美國國家地理學(xué)會的攝影大師和他們的偉大作品面前，相信每一位攝影藝術(shù)愛好者都會發(fā)出這樣的疑問。而本書中精彩的280張照片已經(jīng)給出了它們各自的答案——每一張偉大的人物攝影作品都有屬于自己獨(dú)特的語言，它們將主題、場景與充滿創(chuàng)意的技巧凝固在一個瞬間，牢牢地抓住了讀者的注意力。無論高雅莊重還是咄咄逼人，陰險狡詐或是晦澀難懂，他們都直接地面對著讀者?；蛟S我們無法簡單地定義人物攝影佳作的這種特性，但是我們卻能憑直覺感受到它的存在。本書的作者之一威廉·艾伯特·阿拉德寫道：“一張出色的人像攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會跨越時空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡單而普遍的信息：這是生活在世界上的另外一個人，我希望你能見見他（她）。”本書的照片都是從國家地理學(xué)會超凡的館藏?cái)z影檔案中精心挑選出來的，時間跨越了一個多世紀(jì)，反映的題材遍及地球上的每一個角落，也涉及了攝影藝術(shù)的每一個層面。這些照片既反映了一些世界級攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了我們?nèi)祟惸承┕餐那楦凶非蠛腿诵缘膹垞P(yáng)。攝影師威廉·艾伯特·阿拉德1982年在秘魯拍攝的一幅圖片題目是《愛德華多滿臉淚痕的臉》，作者這樣敘述當(dāng)時的情景，“忽然一輛出租車疾駛而來，瘋狂地沖向來不及躲閃的羊群，一半的羊被撞倒在公路下面的田地里。出租車揚(yáng)長而去，后面的我們停下了車。當(dāng)孩子抬起他滿是淚痕的臉朝我們的方向看過來的時候，我按下了快門，攝影師的職業(yè)本能告訴我要留住這一刻……”照片的故事并沒有就此停止。照片發(fā)表后，人們向愛德華多伸出了援助之手，來自全美的捐款就有6000多美元。美國國家地理學(xué)會還聯(lián)系到了一個名叫關(guān)心（CARE）的組織，這個組織后來找到了愛德華多，在他們村里搞了一次活動，不僅為他家買了羊，彌補(bǔ)其損失，還給村子里購置了一臺抽水機(jī)。在談到自己對攝影的領(lǐng)悟時，威廉·艾伯特·阿拉德這樣說：“一張出色的人物攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會跨越時空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡單而普遍的信息——這是生活在世界上的另外一個人，我希望你能見見他（她）?！闭掌屓藗兇┰綍r空，在凝視那些陌生的面孔或者背影的時候帶著感動?？梢哉f這些照片既反映了一些世界級攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了人類某些共同的情感追求和人性的張揚(yáng)。對于這本攝影集，北京電影學(xué)院教授、著名攝影評論家楊恩璞先生在接受記者采訪時說：“書中的作品和中國人印象中的藝術(shù)攝影很不一樣，他們是在用另外一種思路拍攝，用另外一種眼光看照片。在這個集子里，打動我們的不是技巧和美感，而是其中蘊(yùn)含的智慧、文化和歷史感。這是這本書對中國攝影的啟示。”中國攝影出版社總編輯宋建民說：“一幅好的圖片不是讓人去看的，而是讓人去想的，這本書給了我們深邃的歷史感和沉甸甸的文化積累，書中的人物仿佛伸手要握你的手?！薄爸匾氖切撵`的震撼，而不是眼球吃冰淇淋?！睏疃麒闭f，值得注意的是書中的作者很多人的身份都不是專職的攝影家，而是科學(xué)家、文學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、社會學(xué)家，他們沒有把攝影當(dāng)成最后的目的，而是當(dāng)成一種語言，在拍照的時候強(qiáng)調(diào)的不是照片的審美特性，而是人文特性。一個作者在書中寫道：我們與藝術(shù)無緣，就是在搞人像、科學(xué)、歷史。楊恩璞說：“在此，攝影是一個大攝影的概念，它讓我們知道藝術(shù)攝影只是攝影的一部分，而不是全部，這一點(diǎn)值得中國攝影家去努力和奮斗?！闭劦竭@本攝影集，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授殷強(qiáng)說，拿到這本書他一連讀了兩遍，這本畫冊的作品不一定是百分之百的精品，但每一幅都有很深的內(nèi)涵和意味。如，二戰(zhàn)前后的一些圖片，它沒有拍戰(zhàn)爭的殘酷，只是拍一些平靜祥和的畫面，意在喚醒人們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。這也正是美國國家地理雜志的個性——“與一切不愉快的事物保持距離?！睋?jù)記者了解，該書收集的280幅的照片都是從國家地理學(xué)會館藏?cái)z影檔案1000萬張圖片中精選出來的。作為全球最大的非營利性科學(xué)與教育組織之一，美國國家地理學(xué)會自1888年創(chuàng)建以來，始終在自然攝影、文化攝影和動物攝影方面獨(dú)樹一幟。1890年，《國家地理》雜志刊登了它的第一幅圖片，接著從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初，《國家地理》一次又一次開辟新天地，在攝影報道這一領(lǐng)域不斷沖擊人們的視覺。這些照片跨越了一個多世紀(jì)，《瞬間永恒——美國國家地理人物攝影傳世佳作》一書也隨著攝影設(shè)備和攝影技術(shù)的發(fā)展相應(yīng)分成了幾個階段：從早期的笨重照相機(jī)、需要長時期曝光的膠片，到彩色膠片的面世，再到出現(xiàn)輕便、多功能的相機(jī)，這些都使得人物攝影進(jìn)入了一個嶄新的、自然的階段。本書探尋攝影師本身不斷變化的角色定位和追求目標(biāo)，同時也展示了他們的作品是如何反映這個世界并且影響著我們看待這個世界的方式方法。談到和美國國家地理學(xué)會的合作，時尚雜志社國際事業(yè)部經(jīng)理張琳告訴記者，時尚雜志社與美國國家地理學(xué)會有著良好的期刊與圖書的合作基礎(chǔ)。2003年，時尚雜志社獲得了《透過鏡頭——美國國家地理最偉大攝影作品集》一書中文簡體版版權(quán)。據(jù)了解，當(dāng)時《透過鏡頭》有幾十個國家和地區(qū)的20個文本，統(tǒng)一在西班牙印制，全球同步發(fā)行，這種大規(guī)模同版書的跨國協(xié)作在國內(nèi)圖書出版領(lǐng)域尚屬首次，而這一模式在國際上也處于領(lǐng)先地位。張琳表示，在《透過鏡頭》取得成功后，美國國家地理學(xué)會加大了對于自身核心資源重新開發(fā)和利用的力度，《瞬間永恒》就是這一努力的結(jié)果。繼《透過鏡頭》2003年成為全球暢銷書之后，美國國家地理學(xué)會再次隆重推出其姊妹攝影作品集《瞬間永恒———美國國家地理人物攝影傳世佳作》！充分展示了生活在這個星球上人們的悲歡離合。作為20世紀(jì)“最偉大的人物攝影佳作”的精選本，該書通過美國《國家地理》雜志多位杰出攝影家的280幅人物攝影作品，充分展示了20世紀(jì)不同年代人類社會的發(fā)展歷程，其中不僅包括國際大賽獲獎作品，而且還有許多以前從未公開發(fā)表的照片。該書作者用引人入勝的語言披露了不少經(jīng)典畫面背后的故事，每一幅作品都向讀者無聲地揭示著人物性格，展現(xiàn)著當(dāng)時的文化和歷史背景。書中的作者均是極具知名度的優(yōu)秀攝影師：有出版過《攝影生活》、《看見花園》以及《留駐此刻》的薩姆·埃布爾，出版過包括《消失的物種》和《美國人像》在內(nèi)的5本攝影集，自1964年開始在美國《國家地理》雜志上發(fā)表攝影和文字作品的威廉·艾伯特·阿拉德等攝影界大腕；也有愛德華·柯蒂斯19世紀(jì)拍攝的美國土著居民，史蒂夫·麥凱瑞1984年拍攝的阿富汗難民女孩等知名照片；書中還有多位當(dāng)代最優(yōu)秀攝影師極富見地的評述。

　　薩姆·埃布爾，出版過《攝影生活》（2002），《看見花園》（2000）以及《留駐此刻》（1990）。他的攝影作品曾陸續(xù)發(fā)表于20多期的美國《國家地理雜志》。威廉·艾伯特·阿拉德，出版過5本書，其中包括《消失的物種》（1982）和《美國人像》（2001）。自1964年起他的攝影和文字作品就開始在美國《國家地理雜志》上發(fā)表。利厄·本維達(dá)-瓦爾，是《宣傳和夢想》（1999）、《紙和玻璃的故事》（2001）以及《國家地理：攝影作品》（1994）等3本書的作者。她為美國國家地理學(xué)會編輯了20多本書。約迪·科布，寫了《藝妓：生活，聲音以及藝術(shù)》（1995）?？撇家呀?jīng)為美國《國家地理雜志》做過24次攝影報道，并且參與過美國國家地理學(xué)會圖書部6本書籍的編寫。戴維·艾倫·哈維，是馬格南圖片社的成員。他是《古巴》（1999）和《破碎的心靈》（2003）的作者，至少為美國《國家地理雜志》35篇文章拍攝過照片。斯圖爾特·富蘭克林，也是馬格南圖片社的成員。他出版的書有《時間之樹》（2000）