中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展史

緒論 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展的歷史研究
第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展的歷史研究對(duì)象
第二節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展的歷史研究思路
第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展的歷史研究方法
第一章 從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)到吳曉邦的“新舞劇”創(chuàng)作
第一節(jié) “五四”新文化運(yùn)動(dòng)與蔡元培的美育主張
第二節(jié) 黎錦暉“輔助新運(yùn)”的兒童歌舞劇創(chuàng)作
第三節(jié) 阿龍·阿甫夏洛穆夫的舞劇創(chuàng)作嘗試
第四節(jié) “新舞劇”與吳曉邦的革命藝術(shù)實(shí)踐
第五節(jié) 民族化、大眾化與梁倫的“新舞劇”創(chuàng)作
第二章 “新舞劇”精神在新中國(guó)舞劇創(chuàng)作中的延續(xù)
第一節(jié) 從自然主義走向革命浪漫主義的“新舞劇”
第二節(jié) 從表現(xiàn)戰(zhàn)士的舞劇到“戰(zhàn)士舞劇”
第三節(jié) 在“戰(zhàn)士舞劇”的基礎(chǔ)上建構(gòu)“革命現(xiàn)代舞劇”
第三章 戲曲傳統(tǒng)與中國(guó)民族舞劇的初始建構(gòu)
第一節(jié) 中國(guó)民族舞劇的“頭三腳”及其催生劑
第二節(jié) 《定蓮燈》：新中國(guó)第一部大型民族舞劇
第三節(jié) 《小刀會(huì)》：民族舞劇走表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的新路
第四節(jié) 民族舞劇領(lǐng)域的拓展與舞劇理論建設(shè)的萌生
第四章 中國(guó)舞劇的“天鵝”情結(jié)與芭蕾中國(guó)學(xué)派的探索
第一節(jié) 將“天鵝”的貴族形態(tài)轉(zhuǎn)化為“羽鴿”的大眾情懷
第二節(jié) 在芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》中浮游的《魚(yú)美人》
第三節(jié) “紅天鵝”：中國(guó)芭蕾革命化、民族化、群眾化的象征
第四節(jié) 歌唱的“天鵝”——從歌劇走向新芭蕾的《白毛女》
第五章 “革命現(xiàn)代舞劇”被導(dǎo)入“陰謀文藝”的歧途
第一節(jié) 普及“樣板”和普及“樣板戲”的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 從“民革”時(shí)期步入“社革”時(shí)期的舞劇形象塑造
第三節(jié) “同走資派做斗爭(zhēng)”使舞劇創(chuàng)作走向了“陰謀文藝”
第六章 “思想解放運(yùn)動(dòng)”與中國(guó)舞劇的“新古典舞派”
第七章 少數(shù)民族舞劇拓展了“民族舞劇”的新疆域
第八章 中國(guó)芭蕾的民族性格與現(xiàn)代風(fēng)格的中國(guó)舞劇
第九章 “交響編舞”的觀念與舞劇理論的系統(tǒng)建構(gòu)
第十章 舞劇語(yǔ)言“類型風(fēng)格”的談化與舞劇性格塑造的強(qiáng)化
第十一章 舞蹈編導(dǎo)高等教育的建立與舞劇編導(dǎo)“新生代”的崛起
第十二章 “原創(chuàng)精神”的勃發(fā)和“革命理想”的高揚(yáng)
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展的歷史展望
附錄一 論文寫(xiě)作參考文獻(xiàn)
附錄二 論文寫(xiě)作參閱劇目