多米尼克·佩羅

　　《多米尼克·佩羅》收錄了著名建筑大師多米尼克·佩羅的二十幾個(gè)作品，包括法蘭西國(guó)家圖書(shū)館、柏林奧林匹克賽車(chē)場(chǎng)和游泳中心、歐盟法院擴(kuò)建工程、城市發(fā)展計(jì)劃和體育設(shè)施、密特拉神廟全景規(guī)劃；歐洲會(huì)議中心競(jìng)標(biāo)方案；大學(xué)建筑學(xué)院、M-Peris超市，Milano 2001照明設(shè)計(jì)大賽；國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊等等共計(jì)22個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。另外《多米尼克·佩羅》還收錄了法蘭西國(guó)家圖書(shū)館家具裝備和金屬裝飾的專(zhuān)題設(shè)計(jì)方案。多米尼克·佩羅于1953年出生在法國(guó)，1978年于巴黎獲得建筑學(xué)學(xué)位，以驕人的業(yè)績(jī)成為當(dāng)代建筑業(yè)一名重要的人物。他的設(shè)計(jì)和建筑反映了其作品的創(chuàng)造眭。他于1984～1987年間在Mame-la-Vall-ee設(shè)計(jì)建造的高等電子技術(shù)學(xué)校很快就引起了國(guó)際建筑界的注意。隨后于1989～1995年間完成的法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館是他前所未有的事業(yè)巔峰，也是20世紀(jì)末法國(guó)巴黎歷經(jīng)復(fù)興的過(guò)程中最有意義的一個(gè)里程碑。這兩個(gè)工程之后，他又相繼在法國(guó)、歐洲和亞洲承建了一系列具有挑戰(zhàn)性的工作，著名的有：布西圣喬治市的圖書(shū)技術(shù)中心（1993～1995）；位于柏林的由自行車(chē)賽場(chǎng)和游泳館組成的運(yùn)動(dòng)中心（1992～1999）以及位于南特的阿普利克斯工廠（1997～1999）。佩羅的作品受到國(guó)際媒體的普遍贊譽(yù)，但建筑評(píng)論家們卻不以為然。為了能解釋這樣一個(gè)現(xiàn)狀，即法國(guó)建筑師們對(duì)風(fēng)格的擯棄事實(shí)上已經(jīng)成為一種公認(rèn)的風(fēng)格，評(píng)論家們轉(zhuǎn)而依靠一個(gè)極其多樣化的準(zhǔn)則。有些人在稱(chēng)贊其極少主義風(fēng)格的同時(shí)還不得不承認(rèn)該定義的不足，因?yàn)樗哪承┳髌芬舱宫F(xiàn)了其宏偉與巨大（例如：巴黎的圖書(shū)館及柏林的運(yùn)動(dòng)中心等）。另一些評(píng)論家在談到其拋棄古典建筑風(fēng)格時(shí)卻不能解釋他在處理幾何和軸向結(jié)構(gòu)時(shí)的精確的手法。還有的評(píng)論家將視點(diǎn)集中在他對(duì)現(xiàn)代傳統(tǒng)建筑的漠不關(guān)心，卻未能注意到其建筑的外殼以及其結(jié)構(gòu)的細(xì)部常常是吸收了起源于該傳統(tǒng)的學(xué)說(shuō)，特別是現(xiàn)代法國(guó)建筑的潮流，從Perret到Prouve。最后，事實(shí)證明了但同樣也很難解釋佩羅實(shí)際上是如何通過(guò)擴(kuò)展其結(jié)構(gòu)的模式來(lái)大規(guī)模處理這些工程的。該法國(guó)建筑師的作品的突出特點(diǎn)是其風(fēng)格上果斷的格調(diào)，其布局上自由開(kāi)放、注重實(shí)效且胸襟豁然的手法。佩羅不愿意接受功能主義和有機(jī)主義的機(jī)械論，他的建筑在形象的重要性、外殼的獨(dú)立性及建筑的空間結(jié)構(gòu)方面做一些嘗試，采用重復(fù)、透明和光線來(lái)強(qiáng)調(diào)建筑家要研究飾面實(shí)質(zhì)的基本作用。他在柏林設(shè)計(jì)了Lehlter Bahnhof摩天大樓，雖然這幢建筑的幾何抽象性與大自然相融合，把它變成了一個(gè)傳達(dá)節(jié)奏韻律的手段，強(qiáng)調(diào)了飾面的功能價(jià)值，但又恰好證明了這個(gè)主題象征著佩羅正在進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)的特征。

暫缺《多米尼克·佩羅》作者簡(jiǎn)介