華特·司各特作品賞析：英漢對(duì)照

　　本書英語對(duì)照——世界名家名作欣賞叢書之一，主要評(píng)價(jià)了著名作家司各特的主要作品及其中的精彩片段。

　　走近華特·司各特華特·司各特（WalterScott1771—1832）是英國著名的小說家和詩人，有“歷史小說之父”之稱。他出生在蘇格蘭首府愛丁堡市（Edinburgh）一個(gè)沒落的貴族家庭。他的祖父擁有自己的土地，在蘇格蘭務(wù)農(nóng)。他的父親在蘇格蘭從事律師工作。他的外祖父是赫赫有名的大學(xué)教授，母親聰明絕頂。司各特不到12歲就患了小兒麻痹癥，病后跛了右腿，身體瘦弱多病。他的中學(xué)時(shí)代是在愛丁堡皇家中學(xué)度過的，在學(xué)校里他刻苦學(xué)習(xí)。中學(xué)畢業(yè)后受父親影響他進(jìn)人愛丁堡大學(xué)學(xué)習(xí)法律。在愛丁堡大學(xué)他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了法律知識(shí)，取得了律師資格，然后他繼承父業(yè)從事律師工作。1789年他當(dāng)上了蘇格蘭塞扣克郡（Selkirkshire）的副郡長，1799年又擔(dān)任了該郡的首席法官。1806年司各特被任命為愛丁堡市高等軍事法庭庭長。1797年他和夏洛特·夏潑蒂爾（CharlotteCharpentier）結(jié)為夫婦，婚后養(yǎng)育了4個(gè)孩子。1804年他與人合伙開了一家印刷廠，開印刷廠的目的是為了賺錢，滿足生活需要。雖然司各特從事法律工作，所得收入十分可觀，但他用錢大方，出身貴族世家的他希望得到大房產(chǎn)并享受氣派的生活，1811年他在愛丁堡郊外就建造了一座中世紀(jì)豪華城堡住宅。依靠印刷廠作為生財(cái)之道，司各特度過了一生中最美好最幸福的時(shí)光。后來印刷廠倒閉，債臺(tái)高筑。本來他完全可以宣告破產(chǎn)，輕松地了結(jié)此事，但他選擇了還債這條艱難道路。為了還清全部債務(wù)，他不停地寫作，日日夜夜忘我地創(chuàng)作，用所得的稿費(fèi)來證明自己的實(shí)力。在他即將還清債務(wù)時(shí)，他的兒子不幸死亡。最后司各特積勞成疾，在極度的精神痛苦中告別了人世。在大學(xué)里司各特雖然選擇了法律，但他從未停止對(duì)文學(xué)的追求，自幼他就喜愛文學(xué)。這與他的童年生活息息相關(guān)，也與母親賦予他的天分不無關(guān)系。幼年多病時(shí)他曾在祖父莊園里休養(yǎng)過幾年，家人講述的傳說和歌謠都深深吸引了他。那傳奇般的歷史和那家族間的沙場(chǎng)干戈都使得小司各特如醉如癡。長大后在他從事律師工作的那幾年里，他經(jīng)常到蘇格蘭邊區(qū)窮鄉(xiāng)僻壤去搜集民間文學(xué)。在采集民歌民謠過程中，他和當(dāng)?shù)乩习傩战慌笥巡⒔Y(jié)下了深厚友誼，老百姓向他講述他們的經(jīng)歷和有關(guān)蘇格蘭的歷史掌故，這一切為他今后歷史小說的創(chuàng)作準(zhǔn)備了豐富素材，所交的老百姓朋友也成為了小說人物的原形。經(jīng)過多年的艱辛勞動(dòng)，他終于收集到許多有價(jià)值的民歌民謠，將它們中的精華匯集成冊(cè)。1800年司各特正式開始文學(xué)創(chuàng)作。從1802年至1803年他陸續(xù)出版了3卷《蘇格蘭邊區(qū)歌謠集》（TheMinstrelsyoftheScottishBorder）。1805年他的長篇敘事詩《最后一位游吟詩人之歌》問世，作品出版后，他一鳴驚人，成為赫赫有名的詩人。從此他的文學(xué)生涯開始了。司各特的創(chuàng)作大致可分為兩個(gè)時(shí)期：從1805年到1814年是他創(chuàng)作的第一時(shí)期，他主要?jiǎng)?chuàng)作長篇敘事詩，共寫了8部。從1814年到作家逝世是他創(chuàng)作的第二時(shí)期，他主要?jiǎng)?chuàng)作長篇小說，開創(chuàng)了歐洲歷史小說的先河。司各特的著名長篇敘事詩有：《最后一位游吟詩人之歌》（TheLayofLastMinstrel）（1805年），《瑪密恩》（Marmion）（1808年），《湖上夫人》（TheLadyoftheLake）（1810年）。這些長詩以歷史事件或民間傳說為題材，展現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的歷史和寬闊美麗的大自然?！蹲詈笠晃挥我髟娙酥琛访鑼懥颂K格蘭兩大家族的斗爭(zhēng)，《瑪密恩》以1513年蘇格蘭和英格蘭對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫了一對(duì)青年男女的愛情故事，《湖上夫人》描繪了蘇格蘭充滿魅力的湖光山色和中世紀(jì)蘇格蘭國王及騎士的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。這些詩歌具有較濃厚的懷舊色彩，滿足了人們對(duì)中世紀(jì)神秘色彩的好奇。長詩故事情節(jié)曲折，扣人心弦，所表現(xiàn)的神秘浪漫主義反映了勞動(dòng)人民的愿望和要求，作品從民間文學(xué)中吸收的精華部分富有極強(qiáng)的號(hào)召力和戰(zhàn)斗力，因此，他的詩歌深受廣大讀者的喜愛。1813年英國政府打算授予他“桂冠詩人”的稱號(hào)，但他婉言謝絕了。司各特的詩作近似湖畔派詩人的作品，但他摒除了其他浪漫主義作品中的矯揉造作，十分注重刻畫民族英雄和民眾群體場(chǎng)面。詩歌格律舒展自由，比喻恰當(dāng)豐富，詞語樸素?zé)o華，這是他獨(dú)特魅力之所在。1814年司各特轉(zhuǎn)入小說的創(chuàng)作。同年7月他出版了第一部小說《威弗萊》（Waverley）。這部小說受到熱烈歡迎，以后司各特用威弗萊為筆名發(fā)表了許多部歷史小說。在當(dāng)時(shí)司各特的詩作已廣受歡迎，他在詩壇上已奠定了不可或缺的重要地位，可他為何轉(zhuǎn)而從事小說創(chuàng)作呢？這是由于在司各特所處的時(shí)代，英國詩壇群星燦爛，各放異彩，與他同時(shí)代的拜倫就是一顆享譽(yù)歐洲的巨星。與這位巨星相比，司各特明顯稍遜一籌，所以當(dāng)英國政府打算授予他“桂冠詩人”的榮譽(yù)時(shí)，他拒絕接受。為了進(jìn)一步挖掘自己的創(chuàng)作才能，充分利用母親遺傳給他的天賦，司各特另辟蹊徑，改變了創(chuàng)作方向。但從事小說創(chuàng)作對(duì)司各特來說畢竟是種挑戰(zhàn)，因此他采用筆名方式隱姓埋名，萬一嘗試失敗，也不會(huì)有辱大詩人的名聲，有一條退路可走。司各特的歷史小說又可分為三類：第一類是以蘇格蘭為背景的小說。這類小說是司各特歷史小說中寫得最成功的，其中最優(yōu)秀的有《中洛辛郡的心臟》（TheHeartofMid－Lothian）、《威弗萊》、《羅布·羅伊》（RobRoy）、《蓋·曼納林》（GuyMannering）。第二類小說是以英國歷史為題材的小說，如《艾凡赫》（Ivanhoe）、《肯納爾沃爾思堡》（Kenilworth）、《皇家獵宮》（Woolstock），其中代表作是《艾凡赫》。這部作品也是司各特所有歷史小說的代表作。主人公艾凡赫是薩克遜貴族塞得利克的兒子，他違背父愿參加了理查一世的十字軍東征。當(dāng)時(shí)薩克遜民族一直處于諾曼底民族的異族統(tǒng)治之下，薩克遜封建主也備受異族的欺凌，以塞得利克為代表的薩克遜貴族希望推翻理查一世的統(tǒng)治。理查一世戰(zhàn)勝了反抗者，塞得利克與理查一世協(xié)調(diào)一致，攜手合作，共同調(diào)和民族矛盾，最后塞得利克和艾凡赫父子重新和好?！爸新逍量さ男呐K”就是愛丁堡監(jiān)獄。小說《中洛辛郡的心臟》主要描寫了蘇格蘭農(nóng)民大衛(wèi)·迪恩斯一家的遭遇。小說一開始就描寫了1736年愛丁堡市民反對(duì)英國統(tǒng)治而發(fā)生暴動(dòng)，市民同情走私犯斯唐頓而向警察示威，警察頭子卜丟司下令向市民開槍射擊，最后他被判死刑英國王后又下令緩刑。市民從愛丁堡監(jiān)獄把卜丟司提出來將他處死。王后聽說暴動(dòng)后，下令堅(jiān)決鎮(zhèn)壓，民族矛盾日益尖銳。正在此時(shí)，農(nóng)民迪恩斯的女兒艾菲因被懷疑殺死嬰兒而判處死刑，為了挽救妹妹的生命，姐姐珍妮不辭辛勞，徒步從家鄉(xiāng)來到倫敦請(qǐng)求王后特赦他的妹妹。為了緩和民族矛盾，維護(hù)自己的統(tǒng)治，王后準(zhǔn)許特赦，在蘇格蘭貴族阿蓋爾公爵的幫助下珍妮終于挽救了同胞妹妹的生命。第三類小說反映了法國和歐洲其他國家的歷史。這類小說以1823年出版的《昆丁·達(dá)沃德》（QuentinDurward）為代表。小說的中心人物是法國國王路易十一世，司各特既肯定了他加強(qiáng)中央集權(quán)在歷史上的進(jìn)步意義，也譴責(zé)了他為達(dá)到目的而采用的卑鄙欺騙手段。司各特歷史小說的藝術(shù)特點(diǎn)是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合。他的歷史小說一方面受前浪漫主義哥特派的影響，另一方面也繼承發(fā)揚(yáng)了英國啟蒙時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義，通過社會(huì)矛盾和民族矛盾的描寫，展現(xiàn)了一幅幅蘇格蘭、英國乃至歐洲的歷史畫卷，生動(dòng)地再現(xiàn)了過去的歷史。司各特筆下的人物和場(chǎng)景描繪是無與倫比的，他能夠把個(gè)人命運(yùn)和重大歷史事件結(jié)合在一起，把個(gè)人的遭遇同巨大的歷史變革相結(jié)合，使得個(gè)人的行為富有深刻的社會(huì)歷史意義，同時(shí)也把抽象的歷史內(nèi)容描繪得形象具體，親切感人，人物和環(huán)境互為烘托，那些過去的歷史和場(chǎng)景在讀者面前似乎不是歷史而是活生生的現(xiàn)實(shí)。馬克思和恩格斯就都十分推崇司各特的歷史小說。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出了司各特歷史小說在認(rèn)識(shí)歷史中的作用，他說，從華特·司各特的小說中，我們可以看到關(guān)于蘇格蘭高地的生動(dòng)描寫。馬克思也高度贊揚(yáng)司各特的小說，他十分喜愛閱讀他的作品，有一次馬克思身患重病而不得不停止工作，但馬克思說他不能停止閱讀司各特的小說。（ArnoldKettle：AnIntroductiontotheEnglishNovel）司各特的歷史小說為此后批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成提供了條件。他的作品不但影響了蘇格蘭，而且他的影響越出了英國，影響了以后的許多偉大作家如普希金、巴爾扎克和密茨凱維奇。巴爾扎克是法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家的代表人物，他就從司各特歷史小說中吸取精華，在自己的作品中著重描寫人物活動(dòng)的環(huán)境。普羅斯貝爾·梅里美創(chuàng)作的歷史小說《理查九世時(shí)代軼事》就是在司各特歷史小說的影響下創(chuàng)造出來的又一引人注目的文學(xué)作品。莎士比亞（Shakespeare）也曾寫過不少表現(xiàn)歷史的劇本，如《亨利六世》（KingHenryⅥ）、《理查三世》（TheTragedyofKingHenryⅢ）、《享利四世》（KingHenryⅣ），但把莎士比亞的歷史劇和司各特的歷史小說作一番比較，我們可以發(fā)現(xiàn)在人物和歷史環(huán)境完美結(jié)合這一創(chuàng)作方法上，司各特比莎翁略高一籌。在莎士比亞重現(xiàn)歷史的劇本中，我們所能看到的是王侯將相貴族，但在司各特的歷史小說中，我們不僅可以看到王侯將相的形象，而且我們更多地能看到一群群普通人物，諸如民族英雄羅布·羅伊，為妹妹伸張正義的民女珍妮以及民間藝人、仆人、花匠等。在司各特的筆下，偉大的歷史主要是靠這些普通大眾來重現(xiàn)的，人民群眾才是歷史的創(chuàng)造者，因而他的作品更親切感人，引人入勝。司各特得到了馬克思和恩格斯的高度贊揚(yáng)，他的作品影響了一大批文壇巨人，他能夠獲得歷史小說之父的美稱，這一切都說明司各特的作品自有其獨(dú)特魅力。但人無完人，作為極富天賦才華的司各特也不是完美無缺的，他的創(chuàng)作也有其弱點(diǎn)。有些小說結(jié)構(gòu)顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)，《中洛辛郡的心臟》就是一例，小說中的有些段落冗長龐雜，最后幾章寫珍妮田園般的生活與小說前面的內(nèi)容就不太諧調(diào)，有畫蛇添足的感覺。司各特在世界文壇上貫以長篇?dú)v史小說家而著稱，其實(shí)他還寫過一些短篇小說，在短篇小說中他避開了長篇小說創(chuàng)作中的不足。他的短篇小說總共有6篇，篇篇都經(jīng)過仔細(xì)推敲，都被列為英國短篇小說的精品，其中尤以《兩個(gè)趕牛人》（TheTwoDrovers）和《掛繡帷的房間》（TheTapestriedChamber）為公認(rèn)佳作。《兩個(gè)趕牛人》著重描述了兩位交情甚深的趕牛人如何由親密的朋友轉(zhuǎn)變成不共戴天的仇敵，通過這一轉(zhuǎn)變過程，作者展現(xiàn)了蘇格蘭和英格蘭兩大民族間的深刻矛盾。《掛繡帷的房間》是一篇鬼怪故事，作品講述了身經(jīng)百戰(zhàn)，膽大超人的將軍布朗尼在掛繡帷房間的一夜經(jīng)歷，展現(xiàn)了掛繡帷房間里的鬼怪秘密。本書選收了司各特的2篇短篇小說，3部長篇小說節(jié)選和10首詩歌。在選收作品時(shí)，我們盡量做到所選作品能全面反映作家司各特的創(chuàng)作風(fēng)貌，盡量收入各種體裁的作品，小說部分既包括長篇，又包括短篇；詩歌部分既包括司各特專門創(chuàng)作的詩歌作品，又包括小說中穿插的詩作，同時(shí)我們還力求作品的代表性，既選不同體裁、不同時(shí)代的作品，又選不同主題，不同風(fēng)格的代表性素材。編寫本冊(cè)書的目的是讓讀者學(xué)習(xí)語言，了解英國歷史，在輕松中獲取知識(shí)，因而在選材時(shí)我們力求兼顧作品語言的優(yōu)美性和作品內(nèi)容的娛樂性。作品選定后我們力盡所能將作品譯成中文，讓中國讀者充分領(lǐng)略司各特這位偉大作家的作品所展示出的無限魅力。翻譯是件難事，文學(xué)翻譯更為艱難。司各特的作品涉及許多典故，反映的歷史與現(xiàn)實(shí)相差甚遠(yuǎn)，作品的語言結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代英語差別很大。但“初生牛犢不怕虎”，作為初涉文學(xué)大師作品的后生，我們多方請(qǐng)教，四處查閱有關(guān)書目，譯文盡量忠實(shí)原文，盡量體現(xiàn)原文的創(chuàng)作風(fēng)格，盡量將原作的原湯原汁重現(xiàn)出來。司各特的作品早在清朝末年就由我國文學(xué)翻譯家林紓翻譯介紹到中國，廣大讀者也曾領(lǐng)略過司各特部分作品的風(fēng)采并對(duì)其部分作品進(jìn)行過評(píng)論。我們?cè)趯?duì)作品的賞析過程中，既吸取眾家之長，又大膽發(fā)表自己的觀點(diǎn)，所做出的評(píng)析緊扣選收的精彩部分，評(píng)析具體，力求有理有據(jù)。此書的讀者對(duì)象是廣大的大、中專學(xué)生及中等水平的英語愛好者。要將我們的愿望變成現(xiàn)實(shí)奉獻(xiàn)給讀者，除了勤奮努力之外，還需學(xué)術(shù)修養(yǎng)，我們提出的看法若有缺點(diǎn)和錯(cuò)誤之處，敬請(qǐng)專家學(xué)者和廣大讀者不吝指正。在編寫本書的過程中，我們參引了不少中外司各特的作品，在此我們向所引用和選收材料的作者深表謝意。編著者1998年夏于武漢