女人的性格電影課

　　電影絕對(duì)是妙不可言的圣物，有時(shí)它是真實(shí)生活的折射和映照，有時(shí)它是虛構(gòu)影像的變形與夸張。你可以在浩瀚的光影殿堂里，找到和看到毋庸置疑的標(biāo)本……電影是一種情感，是一種活色生香的東西。而電影中的女人則更顯出其在人類(lèi)情感上的獨(dú)特地位。她們將始終處于次元素地位的女性或鮮明或含蓄地描摹于人前，彰顯出自己 的喜怒哀樂(lè)，愛(ài)恨情仇，由此向世人昭示自我的存在。每一個(gè)女人都像孔雀，生命中滿(mǎn)是故事，一生中經(jīng)歷了愛(ài)恨情仇， 如同色彩各異的羽毛長(zhǎng)滿(mǎn)了人生。由于文化的日益多元化，觀(guān)影的體驗(yàn)變得越來(lái)越模式 化，這不再是一個(gè)以單純?yōu)闃O致的年代了。在大多數(shù)人的眼里，技術(shù)凌駕于體驗(yàn)，數(shù)據(jù)復(fù)制了感情，空想王國(guó)和虛幻的英雄主宰了銀幕，曾經(jīng)孜孜以求的創(chuàng)意、科技、風(fēng)格，變得 遙遠(yuǎn)蒼涼而又遙不可及！而影片中最重要的人物性格也變得 越來(lái)越淡薄，劇情單薄，所有的一切都像快餐一樣，在我們 的心中很快地流走，充斥于我們腦中的是單純的刺激和蒼白 的言辭，一切過(guò)后，什么都沒(méi)有剩下。于是，才有了本書(shū)出 現(xiàn)的必要，希望能在浩渺的電影之海中能夠給你一盞指航燈。在20世紀(jì)50年代以前，電影基本上是男性的世界，女性大多是花瓶角色，就好像希區(qū)柯克一樣，在意的是女子動(dòng)人的外形，他麾下眾多女子，皆是明艷動(dòng)人、金發(fā)碧眼，連 如此有個(gè)性的英格里·褒曼，在他的影片中都只是個(gè)漂亮的 擺設(shè)。直到電影基本發(fā)展成熟，男性角色再無(wú)特別發(fā)展空間之后，女性除面孔、身段之余的內(nèi)容才得到填充，女子性格 才得到發(fā)掘，自凱瑟琳·赫本起，女性在電影中的作用才得 到最終確認(rèn)。在影片中，我們才知道了眾多的不為人知的獨(dú)特的女性，比如弗里達(dá)，她對(duì)我們的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所能有的理解。造物主給她非常人所能承受的深重苦難，是為了激發(fā)出她靈魂最深處的渴望，讓她展現(xiàn)在體內(nèi)的、常人所沒(méi)有的璀璨光芒。她那樣敢作敢為，那樣率性地釋放心底的渴望，發(fā)泄生命給予她的種種痛苦，她的性格和經(jīng)歷對(duì)塵世間的我們具有無(wú)可抵抗的誘惑力。在看著阿黛爾的時(shí)候，我們知道愛(ài)情是要付出代價(jià)的，訕笑、潦倒、曲解甚至死亡。盡管如此，還是有那么多的人，選擇了為愛(ài)情而活著。對(duì)于沒(méi)有愛(ài)情、寧愿沉淪于自己的幻想中的她們而言，甚至付出生命的代價(jià)，我們也沒(méi)有資格用 同情或惋惜來(lái)詆毀她們生命的質(zhì)量，她們對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。只有她們自己才知道，自己有多么快樂(lè)。我們體會(huì)了什么是普通，什么是平凡，這些是大多數(shù)人生活的實(shí)質(zhì)。如果一切都要終結(jié)，就讓華麗的落幕上演在和平的黃昏吧。淡然是最美的音樂(lè)，平和將是最好的配樂(lè)，揚(yáng)起的漫天飛羽將祭奠一種純潔的逝去。 所謂愛(ài)情，除了一見(jiàn)鐘情執(zhí)子之手白頭偕老外，還可以像《情書(shū)》一樣，在分別之后偶然的巧合才感受到內(nèi)心一直沒(méi)有察覺(jué)的純潔的情感，在未來(lái)的日子里，它漸漸地滿(mǎn)溢，四下蔓延，非但未有一日消退，反而與日俱增，也許直到生 命的最后一刻。女人的智慧就如同女人的美麗一樣，總是暗含著危險(xiǎn)，幽靜的花朵也能用瞬間的開(kāi)翕展示吸蝕的渴望。當(dāng)欲望在她柔軟的肌膚上綻放，那張揚(yáng)起來(lái)的渴望，正對(duì)著的一定是等 待俘獲的羔羊，正如戰(zhàn)功彪炳的羅馬名將依舊逃不過(guò)嫵媚天 成、聰穎專(zhuān)制的埃及艷后。電影向我們展示了一個(gè)個(gè)真實(shí)的感性或理性的女性，她 們來(lái)源于生活，但卻比生活更龐雜、更有趣。當(dāng)生活陷于絕 望之時(shí)，我們需要幻想來(lái)?yè)崞絼?chuàng)傷；而當(dāng)生活富足得一無(wú)是 處時(shí)，我們卻希望自己會(huì)處于抉擇的邊緣，這樣生活才不會(huì) 這般無(wú)趣。所以我們注定要把電影揣在懷里，我們注定要和 那些情態(tài)各異的女人們一起成長(zhǎng)，然后激勵(lì)自己。換句話(huà)說(shuō)，人擁有此生此世是不夠的，而其他女人的生活、性情和命運(yùn)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是如此遙遠(yuǎn)，我們還應(yīng)該有一個(gè)詩(shī)意的世界，才能與其他人一起共勉。女人是一幅畫(huà)，每幅都姿態(tài)優(yōu)雅；女人是瓷器，每個(gè)都 脆弱易傷。任何女人都一如繁花之盛開(kāi)，各有姣妍之色、旖 旎之姿，關(guān)鍵看你是重容色、性情，還是其他，有時(shí)有一顆 欣賞的心就夠了。不同性格的女子有不同的顏色，不同的感覺(jué)。有的女子如同葉慈的抒情詩(shī)，雖然淡定，但暗蘊(yùn)的澎湃讓人不自覺(jué)地產(chǎn)生共鳴；有的女子好似肖邦的小夜曲，有著無(wú)盡的天才， 卻依舊有種柔弱的憂(yōu)傷；有的女子猶如哀傷的泉水，但丁冬之余總讓人覺(jué)得終會(huì)流向希望的前方單純也好，尖銳也好；淡定也好，狂熱也好；享受獨(dú)身也好，閱人無(wú)數(shù)也好。各人有各人的性情，各人有各人的命運(yùn)，每個(gè)人都有屬于自己的一片天空。羨慕他人也好，查究一下自己可否做到，若是可 以，不妨大幅度提升自己；若是有心乏力，不妨只是欣賞而已，人生短暫，無(wú)需太過(guò)努力拼命。記得黑澤明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“電影很像一個(gè)容器，它可以把人生中的各種滋味都納入其中，將那些本來(lái)游離在電影之外的生命最初的唏噓、歡笑、感動(dòng)和痛楚都具體地展現(xiàn)出來(lái)，讓所有人分享。”當(dāng)我看到這句話(huà)的時(shí)候，才真正體會(huì)到了一部短至數(shù)十分鐘、長(zhǎng)時(shí)也不過(guò)幾小時(shí)的電影中所蘊(yùn)涵的大師們的執(zhí)著和理想。而正因?yàn)槿绱?，我收斂了以前的純?yōu)橄驳挠^(guān)點(diǎn)，開(kāi)始欣賞它們，也更加了解他們。希望能做到快樂(lè)著她們的快樂(lè)，悲傷著她們的悲傷，追逐著她們的追逐，幸福著她們的幸福。只不過(guò)，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界上，除了天才，基本上每個(gè)普通人都很難顛覆人類(lèi)的慣性共識(shí)，因此不是天才的我們會(huì)努力去電影里的生活中，尋覓那些能使我們過(guò)得更加從容、寬容的智與知、一切的一切……如果可以的話(huà)，我們多想在 20歲、30歲、甚至40歲的時(shí)候，能無(wú)比真誠(chéng)地做一件6歲 時(shí)我們最想做的事情。然而我們沒(méi)有勇氣，也沒(méi)有那么堅(jiān)韌 的記憶。所以當(dāng)某一個(gè)下午，在電影中看到了屬于那些女人們的愛(ài)情、選擇、困難，遭遇到了這樣的情況，想想自己處于那種情境時(shí)的狀況，也許我們軟弱得沒(méi)有任何還擊之力，也許早已逃離。生活有時(shí)甜美如微笑，有時(shí)絕望得如同苦痛，往往是絢 爛至極歸于平淡。正因?yàn)槟贻p時(shí)朝氣蓬勃，生逢亂世的坎坷 磨難，面對(duì)困境的堅(jiān)定執(zhí)著，才慢慢走到老年的沉穩(wěn)超脫、 淡泊曠達(dá)。大多數(shù)人的一生都是這樣的軌跡，所以我們抓緊時(shí)間慢慢體味電影，體味人生。

暫缺《女人的性格電影課》作者簡(jiǎn)介