人體粉畫的活力

　　中國當代人體藝術(shù)給我總的感受是多年來始終被一種學院式烈軍屬生模特的人體畫所架空，整體缺少多維的創(chuàng)作構(gòu)想，缺少多種風格各異的優(yōu)秀作品。翻開一本中國當代優(yōu)秀人體畫集，令人感到乏味，里面只是同類的細膩的寫生習作。涉及人體的畫面幾乎都是表現(xiàn)模特臺上的站姿、從資和躺姿擺出來被畫的女模特，如此千篇一律的畫作又會復出現(xiàn)在同類出版物或展覽中。上述作品主要出自藝術(shù)院校師生之手。主觀上雖然表明作者是遵循寫實主義的創(chuàng)作心態(tài)，而客觀上卻集中暴露出中國當代人體畫的通病。造成這種現(xiàn)象的原因在于上述畫家多年來均固守從學生時期培養(yǎng)起來的單一觀察事物的作畫方法，靠著看一眼描一筆機械的寫生模式，離開模特始終不會畫人體。這類畫很難找出不把人體當靜物描摹的理論根據(jù)，也很難使觀者通過畫面產(chǎn)生更多的聯(lián)想。我認為寫生人體模特只是學習美術(shù)的基礎(chǔ)課程，它不能完全代替人體畫創(chuàng)作。然而一幅好的人體畫創(chuàng)作，并不僅靠描摹人體膚色細膩程度來定位。由于這類畫至今仍有一定市場的緣故，導致它的畫風被模仿來模仿去，很難擺脫一種向商品畫發(fā)展的趨勢。重新思考中國人體畫的創(chuàng)作前景是本書的目標。我借此機會為本書提供了百余幅由我個人創(chuàng)作的人體粉畫作品，粗淺地區(qū)分了人體畫從寫生到創(chuàng)作的一些因素的構(gòu)成，希望廣讀者和同仁與我共同探討上述問題，并歡迎提出寶貴的意見。

　　丁品，1951年11月1日生于北京市。1966~1969年開始自學美術(shù)。1969~1978年在云南生產(chǎn)建設兵團工作，曾讞入兵團宣傳處負責美術(shù)工作。1978~1982年就讀于中央美術(shù)學院版畫系，獲學士學位。1982年至今在北京世界知識出版社任美編、美術(shù)副編審。重要展覽，1997年創(chuàng)作大型系列水墨畫《南京大屠死難者墻》在中國美術(shù)館展出。2000年該作品在中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念館展出。主要著述，主編《照片中的20世紀》上、下卷世界知識出版社編著《別了20世紀》詩與照片世界知識出版社美術(shù)畫集《20世紀的浩劫——系列水墨畫南京大屠殺死難堵墻》世界知識出版社相關(guān)圖書認識雕塑