現(xiàn)代音樂分析方法教程

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	姚恒璐著
出版社：	湖南文藝出版社
叢編項(xiàng)：	現(xiàn)代作曲技法叢書
標(biāo)　簽：	曲式學(xué)

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ISBN：	9787540431105	出版時(shí)間：	2003-08-01	包裝：	膠版紙
開本：	23cm	頁數(shù)：	402	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《現(xiàn)代作曲技法叢書：現(xiàn)代音樂分析方法教程》通過分析一些具有代表性作曲家的典型作品，學(xué)習(xí)研究當(dāng)前世界上已經(jīng)規(guī)范化了的音樂分析方法學(xué)；通過展示原作的曲譜及分析圖表，認(rèn)識不同技法、風(fēng)格的音樂作品組織結(jié)構(gòu)。主要內(nèi)容的分類可以涉及到如下方面：第一部分材料；第二部分途徑；第三部分結(jié)構(gòu)。你在音樂創(chuàng)作中需要采用什么樣的材料，設(shè)計(jì)何種樣式的結(jié)構(gòu)？——“現(xiàn)代音樂分析”這一學(xué)科就是要試圖解決人們對音樂作品的綜合認(rèn)識能力，解決“分析的結(jié)果如何轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動(dòng)力”這一最為實(shí)際的問題。

作者簡介

　　姚恒璐，1951年9月生于北京。博士，中央音樂學(xué)院作曲系教授。中國音樂家協(xié)會會員、北京音樂家協(xié)會會員、歐美同學(xué)會會員、中國音樂著作權(quán)協(xié)會會員、英國現(xiàn)代作曲組織SPNM會員、美國作曲愛組織NACUSA會員、山西大學(xué)兼職教授。 1976年自山西大學(xué)畢業(yè)后，開始在國內(nèi)專業(yè)音樂刊物發(fā)表各類音樂作品。 1989-1990年在英國利茲大學(xué)獲作曲專業(yè)音樂碩士學(xué)位，1991年獲英國政府O.R.S獎(jiǎng)學(xué)金及利茲大學(xué)Tetley and Lupton獎(jiǎng)學(xué)金、1994年獲利茲大學(xué)作曲專業(yè)第一位哲學(xué)博士學(xué)位，在英期間新作品曾多次被演出，其中第一交響曲《升華》于1993年在英國各大學(xué)作曲博士研究生新作品比賽中獲獎(jiǎng)。 1995年回國，從事作曲、音樂分析教學(xué)工作，開設(shè)作曲技法選修課，著有《20世紀(jì)作曲技法分析》一書。

圖書目錄

前言
第一部分材料
　第一章節(jié)奏節(jié)拍的分析
　　第一節(jié) 倫納德.邁爾和擱羅斯文納.庫伯的節(jié)奏分析標(biāo)識體系
　　第二節(jié) 影響節(jié)奏形成的種種因素
　　第三節(jié) 當(dāng)代音樂作品中的特殊節(jié)奏形態(tài)
　　第四節(jié) 現(xiàn)代節(jié)拍的若干組織形態(tài)及其表達(dá)方式
　　作業(yè)與思考
　第二章旋律形態(tài)的分析
　　第一節(jié) 阿.愛德華斯對旋律分析的論述
　　第二節(jié) 現(xiàn)代音樂中的旋律線構(gòu)成
　　作業(yè)與思考
　第三章主題—?jiǎng)訖C(jī)的分析
　　第一節(jié) 阿諾德.勛伯格對主題—?jiǎng)訖C(jī)的論述
　　第二節(jié) 拉多夫.萊蒂的《主題的過程》及其理論
　　第三節(jié) 大衛(wèi).愛普斯坦的主題—?jiǎng)訖C(jī)的分析實(shí)例
　　作業(yè)與思考
　第四章近現(xiàn)代音樂中調(diào)性的確定與和聲的分析
　　第一節(jié) 調(diào)性調(diào)式的特殊結(jié)構(gòu)形態(tài)
　　第二節(jié) 亨德米特關(guān)于和弦根音、和聲值與和聲起伏的論述
　　第三節(jié) 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第五章序列音樂的分析
　　第一節(jié) 十二音序列分析的基本理論與概念
　　第二節(jié) 十二音原型序列的設(shè)計(jì)
　　第三節(jié) 十二音序列的實(shí)際應(yīng)用及實(shí)例分析
　　第四節(jié) 對整體序列作品的分析
　　作業(yè)與思考
　第六章十二音音級集合的分析
　　第一節(jié) 阿倫.福特的分析理論概述
　　第二節(jié) P.c集合的簡便計(jì)算方法
　　第三節(jié) 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第七章音響參數(shù)的分析
　　第一節(jié) 音響的結(jié)構(gòu)
　　第二節(jié) 阿諾德.勛伯格的“音色旋律”理論及其結(jié)構(gòu)方式
　　第三節(jié) 從點(diǎn)描織體到成組化的線性寫作
　　第四節(jié) 魯托夫拉夫斯基關(guān)于音響信號的結(jié)構(gòu)觀
　　作業(yè)與思考
第二部分途徑
　第八章申克式圖表的分析
　　第一節(jié) 單旋律線條的簡縮與音級的概念
　　第二節(jié) 對作品中基本結(jié)構(gòu)的分析
　　第三節(jié) 實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第九章泛調(diào)性與潛調(diào)性音樂現(xiàn)象的分析
　　第一節(jié) 對近現(xiàn)代音樂中泛調(diào)性現(xiàn)象的剖析
　　第二節(jié) 自由作曲途徑中的潛調(diào)性內(nèi)涵
　　作業(yè)與思考
　第十章符號學(xué)的音樂分析
　　第一節(jié) 語言信號的音樂記譜
　　第二節(jié) 伊麗莎白.莫林的符號學(xué)分析方法
　　作業(yè)與思考
　第十一章比較分析的心理途徑
　　第一節(jié) 邁克.卡斯勒的電腦程序手段
　　第二節(jié) 莫維.麥克林的旋律音程分析
　　第三節(jié) 查里斯.亞當(dāng)斯對旋律輪廓的分類
　　第四節(jié) 阿蘭.勞麥克斯的“歌曲測試方案”
　　第五節(jié) 倫納德.邁爾的理論與申克式分析體系的比較
　　作業(yè)與思考
第三部分結(jié)構(gòu)
　第十二章特殊形態(tài)的曲式分析
　　第一節(jié) 瑪麗.維納斯特羅姆的混合曲式理論：段分、展開、變奏、衍生
　　第二節(jié) 近現(xiàn)代音樂作品中材料與結(jié)構(gòu)形態(tài)的實(shí)例分析
　　作業(yè)與思考
　第十三章音樂作品中結(jié)構(gòu)比例的分析
　　第一節(jié) 鏡像式的對稱原則
　　第二節(jié) 透視性的非對稱原則
　　作業(yè)與思考
本書參考書目