影像中的歷史：世界紀(jì)錄片精品檔案

論紀(jì)錄片創(chuàng)作
關(guān)于紀(jì)錄片解說詞的編寫
為電視紀(jì)錄片寫作
紀(jì)錄片的人聲
精品臺本選
第一部人類學(xué)紀(jì)錄片——《北方的納努克》點評
北方的納努克（1921）
默片蒙太奇剪輯的范例——《柏林，大城市交響曲》點評
柏林，大城市交響曲（1927）
“電影眼睛派”的杰作——《帶攝影機(jī)的人》
帶攝影機(jī)的人（1929）
紀(jì)錄片《雨》的解讀
雨（1929）
“電影眼睛派”的又一代表作——《關(guān)于列寧的三支歌》點評
關(guān)于列寧的三支歌（1934）
為生存而斗爭的紀(jì)錄——《亞蘭島人》點評
亞蘭島人（1934）
關(guān)于《錫蘭之歌》
錫蘭之歌（1935）
英國紀(jì)錄片運動的代表作：《夜郵》
夜郵（1936）
一部開墾“處女地”的影片——《開墾平原的犁》點評
開墾平原的犁（1936）
為羅斯福新政鳴鑼開道——《河流》點評
河流（1937）
弗拉哈迪的“另類”影片——《土地》點評
土地（1941）
二戰(zhàn)“軍用喇叭”：《給提摩西的日記》
給提摩西的日記（1945）
世界上最初的電視紀(jì)錄片——美國NBC制作的《海上的勝利》
海上的勝利（1952-1953）
用事實說話的說服策略——《奧斯維辛的種族滅絕》
奧斯維辛的種族滅絕
從戰(zhàn)爭恐怖中產(chǎn)生的《夜與霧》
夜與霧（1955）
關(guān)于伊文思的《早春》
早春（1958）
第一部“真實電影”——《夏日紀(jì)事》
夏日紀(jì)事（1961）
《普通法西斯》，編輯的藝術(shù)
普通法西斯（1965）
查理·乃恩的兩部紀(jì)錄片
卡特拉加瑪，所有季節(jié)的上帝（1975）
中國（1979）
我和《龜茲幻想曲》
龜茲幻想曲（1981）
鏡頭是我的眼睛，蒙太奇是我的思想——我拍攝《中國人的眼睛》
中國人的眼睛（1982）
日本人類學(xué)紀(jì)錄片精品：《裸族最后的大酋長》
裸族最后的大酋長（1985）
關(guān)于《浪花商入學(xué)?！?br />浪花商入學(xué)校（1986）
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后記