斯卡斯迷宮

　　作為一個沉浸于心靈深處，時刻尋找與廣袤宇宙對話的創(chuàng)造者來說，1999年青年畫家李云楓完成了他重要的一幅作品――《遺落在樹根深處的月光》。那個時候，正是畫家們被軋錢的亢奮撩撥地到處趕筆會，滿中國叫賣手藝的時候，他縮在幽暗的小屋子里，埋頭畫出了一批為廟堂美術(shù)評論家所不齒，為跟風(fēng)收藏家們所不屑的繪畫?！【镁郁[市的李云楓沒有什么可以炫耀的物質(zhì)財富，也沒有什么協(xié)會的名頭。他唯一所做的，就是窮他的靈感和心智，為我們呈現(xiàn)出一個直通心靈的奇幻世界，并把東西方繪畫藝術(shù)融會貫通，形成了極其詭異奇特的畫風(fēng)。對于某些搖頭晃腦的所謂美術(shù)評論家來說，在李云楓的畫兒面前，除了失語就是怯懦。因為他們從來沒有看到這樣的繪畫，他們甚至都不能給李云楓的畫歸類。那是怎樣的一個令人“靈魂出竅”的異構(gòu)空間呢？　“那一天，時間都已停止/孩子們也不再生長/衣服慢慢地浮起來/一些黑色的外衣已經(jīng)接近天空/藍(lán)色，開始夢一樣褪化/我們可以裸著身子從房間中走出。”這是李云楓的詩句。在他的《斯卡斯迷宮》里，也赤裸著一些生命，尋找著自己的精神家園，纖長的手指在向新鮮的風(fēng)上開放，軀體在向神靈的地方飛升，流水在向云的方向流淌，月光在向大地上的樹木根部滲透，對流的是畫家對存在的交互感應(yīng)?！⊥ㄟ^這本新畫冊，李云楓再？握故玖慫孕碌幕婊镅緣募芄鼓芰?。与亦y暗淖髕廢啾齲鈐品愕男倫鞒氏殖齦嘁熘釋?、混憧z嗌囊於戎饋⑾汾手籃蛻衩刂潰閻泄摹昂凇?、中国颜料的“红”和∫\丁狽⒒擁攪艘桓黽?。棱j品閿玫淖疃嗟氖且恢旨鵲難蘚歟倘繅桓霰槐藪頡⒊櫬け湫蔚穆閭迮松砩系難丈?，而这种烟\煊惺庇質(zhì)撬榱訓(xùn)?，往?yán)i嗡康?，环葢{啦?，机p姘闥禱暗?，仿佛天生带着对传统审觅嚹逆反和缅氂?！襖丁痹蚴搶鈐品愕撓籃闃痹鹿餉月謔鞲畬?，当婴儿悲埐谧的树林轻轻歪叿w毖┗ㄎ⒗叮詘肟?，神秘之箭同蕩挪秳?chuàng)┝巳嗣塹拿醞競托橥??？　與此同時，他結(jié)合一些西方繪畫語言，例如裝飾性變形的處理？宋鐫煨偷拿靼搗指?，粯I(yè)髯擁募±澩砑記?，而灾q迥諍嫌質(zhì)塹湫偷畝狡剩栽鋁梁痛徹鉅斕木治幕南執(zhí)鹽?，壹s岸允骶突炅櫬檔耐誥潁杓夜鸞袒婊南嚀鹺橢泄罌槊嫻暮詘撞季鄭誑此頻ゴ康暮詘墜鉤芍?，丰笁哪蕛S誦隕屏莢竿惱叛錆投允蘭湎斬竦畝嗖憒謂沂盡？　李云楓喜歡以“黑”這種亙古的色調(diào)來營造繪畫主體的敘事進(jìn)程。天黑，黑到深深的褶皺都可以撫摩。李云楓的畫和他的詩歌一樣，在那種緩慢的游動中，陰柔地拉出他所接近的時間和超然于俗世的空間。敏感的詩人發(fā)現(xiàn)，其實自己是跟著太陽到處瘋走的兒童。在他的畫面上，漂浮的是在安靜張望著的眼睛、柔軟而又舒展的肢體。在大場景的畫面上呈現(xiàn)的冷峻天地，那能夠孵化出生命的蛋殼般的大地已是破碎的地殼。被細(xì)致描繪的飄搖著還在生長的曲線，是細(xì)長的胞管或者根須。冷靜的水平線構(gòu)成的是某種不安，扭動的線條間又彌散著歡樂韻律。 李云楓的前生也許就是一株大樹，在新畫冊里樹干有了無數(shù)的化身。他喜歡表現(xiàn)的樹干，也是長著腦袋或者手指的。而夜幕上的月兒，也睜開了純凈的眼睛，互相間不是尋常人間所習(xí)見的貌合神離的疏離狀態(tài)，它們都在親切地打著招呼交流著情感，毫無歹意地呼吸著彼此的氣息。只有乳頭的龐大形體，也是安然地任由細(xì)柔的根狀物攀緣周身。就便是剪影似的白色人體也婀娜著，拋卻了裝滿莫名其妙的紛亂意識的頭顱，在頭的部位已經(jīng)開成了優(yōu)美的花朵。這是最接近童稚心靈的意象，沒有那些成人才會有的客套，彼此相見的情景，就是送給你最真誠的花朵?！±钤茥鞯漠嫼退脑姼栌幸粋€不可忽略的元素，那就是性、母親、女巫。“一些女巫穿著白衣，順?biāo)瘉矶蔀槠拮??！痹诖蟮厣锨€隆起的部分是乳頭，總會不時地有人緩緩升起在大地之間。人在不斷長大，可托舉他的依然是大地，那是人類最原始的記憶，對創(chuàng)造了眾多生命的母性的記憶。 許多新潮美術(shù)作品也描繪了一些奇異的場景，但叫人不知所云，因為那是蒼白的造型游戲，而李云楓沒有參與這種毫無意義的所謂純筆墨游戲和無端的變形，他的形象是來自現(xiàn)實的，不完全是夢境產(chǎn)生的，卻又是陌生的，折射的是一種人性的關(guān)懷，因為他的心理依據(jù)還是對客觀的反省，來自漸趨隔膜的眾生心態(tài)。他的作品不時的透露出一種覆沒和逃離情緒，就像這個難于索解的書名。　李云楓的新作品，突破了時空閾限之后，“迷宮”卻依然隱現(xiàn)。一群人出現(xiàn)，坐在屋頂上，爬在窗口上，站在門口，他們誰都沒有什么言語，他們的嘴都消失了，“茫然”應(yīng)該是這群人的名字，好像？敲扛鋈碩枷Ｍ戀矯揮腥說牡胤劍撬媸倍薊崞∑鵠?，他们随时端E嶧沒尉忱錚撬媸倍薊崴匙攀鞲剎亟鹿馇甭淶母浚酥戀胤斕納畬??？ 而生命來到人世間并不美妙，常常遭遇互相間的欺瞞和傾軋，留下傷痛或者裂痕，“留下干枯的軀體在路邊陳列/等待一些陌生人前來認(rèn)領(lǐng)/而母親卻在我們背后走過/將所有記憶重新關(guān)入子宮/留下一些灰暗的往事，在破碎的月光中慢慢變干。”李云楓的畫中經(jīng)常出現(xiàn)破洞敞開的墻體，那是對封閉的否定，表現(xiàn)了驚夢后的猜測，黑白之間是可以自由穿越的渴望：人體將回到大地回到子宮，而大地也破裂了，暗示了某種恐懼。即使是性的結(jié)合，也感到不過是兩只陌生的獸，偶然地走到了一起。即使身體互相侵入，其結(jié)果也是感到更加孤立，因為陌生的感覺從來沒有被改變?！‘?dāng)人類都沉睡的時候，叢林中的每一棵樹都在接近根部的地方，小心翼翼地伸出頭來互相問候，悄悄述說自己的苦悶和對人類迷亂的不解。“那一天，我們在門前站了整個晚上/我們對一棵樹訴說我們的一切，”人生的一個過程好像是一場復(fù)雜的生命歷險。于是他的畫里常有水在親切地呼喚，生命在水里的感覺是奇妙的，累了就可以沉下去，比在喧囂的人市還溫暖。 李云楓并不感到絕望，因為他的心里還包含著對未來的期待和猜想，“那一天，時間都已停止/海在遠(yuǎn)方滲盡，樹長回地下/有些人走出門，不再回來／有些人站在門口／用整個一生來等待一次開啟”（《訴說》）。他又是善良地堅持自己的人生態(tài)度，頭頂著向日葵或者美麗的花朵，迎著陽光照射的地方走去，希望自己也變成太陽，看到什么，就照亮什么。　“我們用一個晚上，度過我們的一生，”在遙遠(yuǎn)的異構(gòu)空間里，佇立著一顆警醒的靈魂，他是身處鬧市的青年畫家，又是能夠沉潛下來思索人生的當(dāng)代詩人。

　　李云楓，1973年生，詩人，畫家。美術(shù)作品多次海內(nèi)外展出，詩歌作品入選多種選本。曾獲2000年美國《新大陸》詩刊“世紀(jì)詩獎”首獎；2002年臺灣《葡萄園》詩刊創(chuàng)作獎；2004年香港《詩網(wǎng)絡(luò)》詩獎首獎。