本卷收畫家二十四人，作品九十五件。雖然“松江派”風行遐邇，雖然邵彌與李流芳、卞文瑜等人與董其昌同為“畫中九友”，但還是在筆墨中顯示出自己的一些個性。更不必說惲向、倪元璐和楊文驄了。惲向從董、巨入手，化繁為簡，畫風枯簡面近倪、黃；倪元璐以畫入畫，風格古拙；楊文驄出入巨然、惠崇，畫風荒率蕭寒。在這個時期，頗為突出的畫家是創(chuàng)“武林派”的藍瑛。他于繪畫各科俱工，山水泛學郭熙、“二米”、李唐、馬達、夏圭、尤得力于黃公望與沈周、造就了精熟的功力和對物象進行變形和抽象組合的能力，為明末山水畫增造出了一種較為特殊的類型。由于受到學養(yǎng)的局限，藍瑛的成就未能超越“吳門派”與“松江派”，但他在造型夸張和抽象組合方面的才能啟發(fā)了后來的陳洪綬和禹之鼎。不過他們的成就已在人物畫上了。<
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