都市的秘密

　　這本畫配散文詩(shī)（先有畫后配詩(shī)）大體上借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代藝術(shù)的一些手段，又不離寫實(shí)的常軌，進(jìn)而融合為一種較“邊緣”的創(chuàng)作手法。這種創(chuàng)作嘗試說(shuō)到底是一種能給自己帶來(lái)愉悅和激動(dòng)的方式，一種超脫的游戲。沒有刻意搜尋的主題，并非一定要解讀詩(shī)畫與現(xiàn)實(shí)生活之間一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。楊旭恒，1966年出生，畢業(yè)于云南大學(xué)中文系。1997年出版?zhèn)€人第一部探索詩(shī)集《完整的鳥》。2000年詩(shī)作譯為瑞典文后得到歐洲當(dāng)代詩(shī)歌桂冠大師托馬斯·特朗斯特羅姆的贊許。2002年應(yīng)瑞典文化機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)參加了瑞典奈舍國(guó)際詩(shī)歌節(jié)，同年詩(shī)作譯為意大利文后由羅馬大學(xué)出版。對(duì)現(xiàn)代文學(xué)、音樂(lè)、繪畫和電影藝術(shù)有廣泛涉獵，并有大量的散文、雜文、書評(píng)、影評(píng)、先鋒藝術(shù)家訪談錄、音樂(lè)評(píng)鑒和翻譯作品發(fā)表。從某種意義上講，無(wú)論詩(shī)或畫，現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作都是冒險(xiǎn)的游戲。畫家尋找畫面上的平衡。詩(shī)人則試圖以簡(jiǎn)潔、凝煉、化腐朽為神奇的文字揭示畫以外的東西……在詩(shī)與畫的雙重冒險(xiǎn)中以想象為媒介，表達(dá)以感覺為基礎(chǔ)的對(duì)人性、生命、死亡、日益惡化的生存環(huán)境等的思考。就風(fēng)格手法而言，這本畫配散文詩(shī)（先有畫后配詩(shī)）大體上借鑒了超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代藝術(shù)的一些手段，又不離寫實(shí)的常軌，進(jìn)而融合為一種較“邊緣”的創(chuàng)作手法。這種創(chuàng)作嘗試說(shuō)到底是一種能給自己帶來(lái)愉悅和激動(dòng)的方式，一種超脫的游戲。沒有刻意搜尋的主題，并非一定要解讀詩(shī)畫與現(xiàn)實(shí)生活之間一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系。

　　楊旭恒，1966年出生，畢業(yè)于云南大學(xué)中文系。1997年出版?zhèn)€人第一部探索詩(shī)集《完整的鳥》。2000年詩(shī)作譯為瑞典文后得到歐洲當(dāng)代詩(shī)歌桂冠大師托馬斯·特朗斯特羅姆的贊許。2002年應(yīng)瑞典文化機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)參加了瑞典奈舍國(guó)際詩(shī)歌節(jié)，同年詩(shī)作譯為意大利文后由羅馬大學(xué)出版。對(duì)現(xiàn)代文學(xué)、音樂(lè)、繪畫和電影藝術(shù)有廣泛涉獵，并有大量的散文、雜文、書評(píng)、影評(píng)、先鋒藝術(shù)家訪談錄、音樂(lè)評(píng)鑒和翻譯作品發(fā)表。