現(xiàn)代小說的多元建構(gòu)

     目次
   文化、學(xué)術(shù)的多元建構(gòu)（代序）
   第一章 現(xiàn)實(shí)主義小說的美學(xué)特征
    一、“在全部赤裸和真實(shí)中來再現(xiàn)生活’
    二、人物性格與社會環(huán)境的雙向同構(gòu)、對位效應(yīng)
    三、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的三大藝術(shù)功能
    四、現(xiàn)實(shí)主義的客觀描繪與作家主體性體現(xiàn)
    五、現(xiàn)實(shí)主義不是一種自我封閉體系，它也在發(fā)展變化
    六、長篇小說個案分析：黎汝清的《皖南事變》
   第二章 歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義小說
    一、用世界意識審視中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)象
    二、現(xiàn)實(shí)主義小說的多種藝術(shù)形態(tài)
    三、新時(shí)期初期現(xiàn)實(shí)主義小說的特點(diǎn)和局限性
    四、新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義小說如何突破和深化
    五、長篇小說個案分析：陸文夫的《人之窩》
   第三章“生活流”小說
    一、“生活流”——從平淡無奇的生活中反映社會和
    人生命運(yùn)
    二、“生活流”是創(chuàng)作主體藝術(shù)地把握世界的一種觀念
    和方式
    三、“生活流”與“意識流”
    四、從“生活流”創(chuàng)作看生活與藝術(shù)的辯證關(guān)系
    五、“生活流”創(chuàng)作的三個藝術(shù)特征
   第四章 “尋根小說”與文化探尋
   第五章 小說中的環(huán)境與人物
    一、環(huán)境的內(nèi)涵
    二、環(huán)境與人物的雙向同構(gòu)
    三、性格核心的多種表現(xiàn)形態(tài)與環(huán)境的隨機(jī)性與動態(tài)化
    四、長篇小說個案分析：王曉玉的《紫藤花園》
   第六章 圓形人物、典型人物、扁形人物
    一、圓形人物與扁形人物的審美內(nèi)涵
    二、圓形人物、扁形人物與典型人物的比較
    三、與典型人物可劃等號的圓形人物
    四、與典型人物不可劃等號的圓形人物
   第七章 小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
    一、結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵
    二、長篇小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)：分清線索脈絡(luò)
    三、長篇小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)：部分與整體的有機(jī)融合
    四、中篇小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)：凝煉“適中”，不枝不蔓
    五、短篇小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)：截取生活橫斷面，高度集中
    六、短篇小說的座右銘：“簡潔是天才的姐妹”
   第八章 小說的敘述視角
    一、敘述視角的藝術(shù)功能
    二、敘述視角的多種表現(xiàn)形態(tài)
    三、“視角”的藝術(shù)
    四、人物視點(diǎn)交叉移位
    五、審美視角與藝術(shù)深度
   第九章 小說藝術(shù)美十一題
    一、性格的復(fù)雜性
    二、“復(fù)雜熱”與“雜色化’
    三、人與物
    四、從行動中寫人
    五、職業(yè)特征、典型心理
    六、人物的性格邏輯與作家的審美評價(jià)
    七、“藝術(shù)功力”
    八、“重復(fù)”的魅力
    九、“白描’
    十、“寫實(shí)”也不易
    十一、“擬人化”
   第十章 小說藝術(shù)賞析與點(diǎn)評
    一、藝術(shù)賞析（五種）
    二、藝術(shù)點(diǎn)評（八種）
   第十一章 概說現(xiàn)代派
    一、日丹諾夫報(bào)告的惡果
    二、茅盾評現(xiàn)代派
    三、現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派、廣義現(xiàn)代派
    四、中國的現(xiàn)代派
   第十二章 現(xiàn)代派作家作品點(diǎn)評
    一、西方現(xiàn)代派作家米蘭·昆德拉小說觀點(diǎn)評
    二、一部具有后現(xiàn)代主義傾向的小說：《鮮花和》
    三、長篇先鋒小說《邊緣》個案分析
    四、中篇實(shí)驗(yàn)小說《萬物都是生靈》個案分析
   后記