困惑與求索：一個作曲家的思考

　　全書搜集了作者在20世紀(jì)80年代和90年代兩個時期的文章約60篇，按時期分為上篇“困惑篇”，下篇“求索篇”；另加兩個“附錄”——“親情篇”、“激勵篇”?！袄Щ笃笔窃谧髡咭郧皩懙摹蹲髑业睦Щ蟆芬粫A(chǔ)上精選、補(bǔ)充、修訂而成，大部分完成于80年代；“求索篇”是這次首次輯錄，主要寫于90年代；“親情篇”是個人精神領(lǐng)域里的“自白”，感情色彩較濃；“激勵篇”則是國內(nèi)外樂壇對作者的主要作品的評論選輯，以及師友們的書信摘錄。作曲家用音樂代替了文字，評論家用文字解繹著音樂；兩者方式雖各相異，卻都源出一處！一支筆寫總譜，一支筆寫文章，這既然已成為作者生活之必然，作者也就不管它規(guī)矩方圓，順其自然地寫下去吧！

　　金湘，當(dāng)代中國作曲家、指揮家、音樂評論家。七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十一歲考入南京國立音樂學(xué)院幼年班，主修提琴和鋼琴，一九五二年七月畢業(yè)于天津中央音樂學(xué)院少年班，隨轉(zhuǎn)入中央音樂學(xué)院民族民間音樂搜集、整理、整容工作兩年。一九五四年九月被保送升入北京中央音樂學(xué)院本科作曲系深造，一九五九年七月以優(yōu)異的成績畢業(yè)于該系，但因一九五七年被劃為“右派”，被迫下放新疆。在新疆20年期間，歷經(jīng)農(nóng)村勞動，“文革”沖擊，亦曾在當(dāng)?shù)氐陌⒖颂K文工團(tuán)，自治區(qū)歌舞交響樂隊(duì)指揮并兼作曲。一九七九年二月平反后任北京歌舞團(tuán)交響樂隊(duì)指揮兼作曲。一九八四年二月轉(zhuǎn)達(dá)、任北京中國音樂學(xué)院作曲副教授并兼作曲系作曲教研室主任，一九九零年七月歷赴美國首都華頓歌劇院任駐院作曲，一九九二年八月轉(zhuǎn)達(dá)至美國紐約朱麗亞音樂學(xué)院訪問、進(jìn)修。一九九四年起任中國音樂學(xué)院音樂教育系教授。金湘的作品體裁廣泛，風(fēng)格多親，從大型歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、大合唱，多種室內(nèi)樂直至影視音樂共有近百部作品問世，其中不少子出版樂譜，灌制激光盤、錄音帶、錄影帶，并在各個歌劇院、音樂會、電臺、電視臺多次演出、播放，他的作品以其鮮明的個性，強(qiáng)烈的當(dāng)代審美識，經(jīng)及西方現(xiàn)代作曲技法與東方優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)之多樣結(jié)合贏得了廣大中外聽眾，觀眾的贊賞。特別是他的歌劇《原野》，繼一九八七年九月在北京第一屆中國藝術(shù)節(jié)上進(jìn)行世界首演獲得巨大成功后，又于一九八八年八月在美國康納狄克州尤金奧尼爾戲劇中心以“舞臺閱讀”形式演出再獲成功：一九八九年十二月，又在聯(lián)邦德國慕尼黑第三屆國際戲劇研付會上獲“特別榮譽(yù)證書”獎，而在一九九二年一月至二月在美國首都華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心由華盛頓歌劇院進(jìn)行的美國演以及隨后于一九九三年二月至三月在臺灣的公演，更獲得了世界性的成功，一九九四年三，繼《原野》之后，他的第二部歌劇《楚霸王》在中國上海首演，同樣亦獲得巨大成功。金湘的指揮熱情瀟灑，結(jié)構(gòu)感強(qiáng)，從七十年代起，他即在中國新疆、北京、廣州、上海、長春等地各大交晌樂團(tuán)、歌劇院、電影樂團(tuán)、歌舞團(tuán)多次合作，進(jìn)行大量演出錄音活動，九十年代以來，更多次在國際樂壇指揮演出其本人作品，（如：一九九一年八月在加拿大班斧Banff國際音樂節(jié)指揮《室內(nèi)協(xié)奏曲》OP.47：一九九三年三月在紐約林肯中心指揮《交晌午狂想曲：天問》OP.49;一九九四年八月在臺灣臺北音樂廳指揮《歌?。撼酝酢稯P.50；一九九四年十二月在紐約林肯中心指揮《交響組歌：詩經(jīng)五首》OP.37）獲得國際一上至致好評。金湘的音樂評論涉及領(lǐng)域十分廣泛，見解獨(dú)到，文風(fēng)犀利。一九九零年由北京中國文聯(lián)出版公司出版的《作曲家的困惑》一書，輯有其音樂認(rèn)文代表作近二十篇。金湘近年來更致力于國際音樂文化交流，幾年中，多次在國際范圍進(jìn)行演出、訪問、講學(xué)、參加藝術(shù)節(jié)，籌辦歌劇節(jié)等活動，足跡涉及美、加、德、俄、法、希（臘）、日本、香港、臺灣等國家地區(qū)，成績突出，影響很大。