托爾斯泰中短篇小說選

　　在談到列·托爾斯泰的偉大時，人們首先想到的是他的長篇小說?！稇?zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列寧娜》等巨著，震古鑠今，相形之下，他的中短篇未免黯然失色。然而這些中短篇對作家的成長和發(fā)展說來，有其一定的路標(biāo)性意義；從其客觀上再現(xiàn)時代現(xiàn)象，主觀上反映作者內(nèi)心歷程而言，又是他的創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分；更何況它們的思想內(nèi)涵和藝術(shù)成就也有其獨(dú)立存在價值。毫無疑問，離開它們，這位藝術(shù)家和思想家的形象就不那么完整、那么豐滿了！托爾斯泰在其創(chuàng)作的三個時期中，中期集中全力于《戰(zhàn)爭與和平》與《安娜·卡列寧娜》，他的中短篇都是在其創(chuàng)作前期與后期寫成的。本集所收作品，自《十二月的塞瓦斯托波爾》到《哥薩克》寫于前期，其余的寫于后期?？偟恼f來，他的作品都有自傳素，但前期作品同他的個人生活與實(shí)踐活動的聯(lián)系更為直接?！靶∪壳薄度咚雇胁柟适隆肥且罁?jù)他親身參加這場保衛(wèi)戰(zhàn)的見聞和感受寫成的。這位初登文壇的“小軍官”，敢于突破戰(zhàn)爭文學(xué)的舊框框，不寫威武雄壯的隊(duì)伍和由軍樂旌旗前導(dǎo)的揚(yáng)鞭躍馬的將軍，而寫“戰(zhàn)爭的真相————流血、痛苦和死亡”。而且三部曲焦點(diǎn)不同，基調(diào)各異。如果說《十二月的塞瓦斯托波爾》使用第二人稱（此為世界文學(xué)中創(chuàng)舉），讓“您”把戰(zhàn)地全景盡收眼底，其基調(diào)是歌頌俄國士兵的純樸和頑強(qiáng)，歌頌他們寓于平凡中的英勇氣概和愛國熱情；那么《五月的塞瓦斯托波爾》讓軍官們登場，展示其內(nèi)心活動，基調(diào)是諷刺他們的虛榮心和名利欲；《一八五五年八月的塞瓦斯托波爾》則把燈光集中于科澤爾佐夫兄弟身上，寫他們在戰(zhàn)爭中受磨練以至成長和變化：哥哥由一個平凡的人成為真正的英雄，弟弟則是浪漫主義激情的幻滅，并作了無意義的犧牲。與他們陣亡相伴隨的是要塞的陷落。但這里響徹的基調(diào)不是哀傷，而是悲壯。小說著重寫人物內(nèi)心世界，又能匠心獨(dú)運(yùn)，表現(xiàn)“心靈辯證法”。像普拉斯庫欽中彈后的那段內(nèi)心獨(dú)白，可說是現(xiàn)代小說中“意識流”的濫觴；而小科澤爾佐夫的情緒波瀾則是心靈辯證發(fā)展全程的曲折入微的再現(xiàn)。一八五四年托爾斯泰曾在頓河草原上通宵風(fēng)雪迷途，兩年后根據(jù)回憶寫成《暴風(fēng)雪》。這幾乎是散文，情節(jié)淡化。展現(xiàn)在我們面前的是車夫精神抖擻、從容不迫地馳車前進(jìn)，以及主人公一再進(jìn)入那現(xiàn)實(shí)與夢幻交織的、似夢非夢的境界。當(dāng)時批評家德魯日寧贊賞這個作品“洋溢著細(xì)膩的、幾乎難以捉摸的詩意”，卻嫌它的細(xì)節(jié)過于累贅。的確，這里時不時地呈現(xiàn)白茫茫的曠野，漫天飄舞的飛雪，頂風(fēng)前進(jìn)的馬匹和雪橇；不斷地傳來鈴鐺聲、馬蹄聲、車夫交談聲和吆喝、狂風(fēng)咆哮聲。然而這一切不是都描繪得鮮明生動、富有詩意，同那兩個甜美的夢（夏日驕陽下的池塘景色和輕柔溫暖的雪中小屋）以及主人公在夢鄉(xiāng)中的這些“心理場面”、隨印象而飄浮的意識之流相映成趣嗎？

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