影片的美學(xué)

定　價(jià)：￥21.00

作　者：	（蘇）В.日丹（В.Ждан）著；于培才譯
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：	外國(guó)電影理論名著叢書
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787106005634	出版時(shí)間：	1994-05-01	包裝：	平裝
開本：	20cm	頁數(shù)：	445	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影美學(xué)采納毗鄰藝術(shù)的理論和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)一般藝術(shù)理論也是必要的，它擴(kuò)大了藝術(shù)門類之間的聯(lián)系，也有可能更徹底地深入到每一門藝術(shù)的獨(dú)特性中去。對(duì)于電影這門不僅是綜合的藝術(shù)而且是最遲的藝術(shù)來說，這一點(diǎn)是尤為重要而又必要的。影片思想藝術(shù)的完整性是電影美學(xué)的基本創(chuàng)作問題。它緊密關(guān)系到正確理解電影形象的特性、電影形象的綜合本性及其表現(xiàn)和概括的可能性。思想性和藝術(shù)性、構(gòu)思和體現(xiàn)的密切關(guān)系，便組成《影片的美學(xué)》中探討的電影藝術(shù)詩學(xué)和修辭學(xué)、內(nèi)容和形式的特性、電影假定性的本性和手段、電影形象的統(tǒng)一性和完整性等基本問題的實(shí)質(zhì)。自然，電影美學(xué)并不僅只是上述這些問題。它們所派生的其它問題，首先是創(chuàng)作方法和藝術(shù)技巧問題也具有相當(dāng)重要的意義。因?yàn)槌松鲜鏊灾?，影片?yīng)該令人信服、引人入勝，并且，對(duì)電影美學(xué)來說非常重要的一點(diǎn)是，電影應(yīng)該能夠讓人觀看……在《影片的美學(xué)》中，作者將繼《影片的美學(xué)概論》（1972年）中開始的研究，進(jìn)一步探討電影形象多側(cè)面統(tǒng)一的本性和特性，通過分析70年代電影藝術(shù)發(fā)展過程所特有的新側(cè)面和新現(xiàn)象，擴(kuò)展電影形象的內(nèi)容。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《影片的美學(xué)》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒論
第一章電影形象，它的本性和界限
表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法
綜合的辯證法，手段的綜合與體驗(yàn)的“總和”
特寫，或者說表現(xiàn)的高潮
蒙太奇，它的方法和形式
追溯電影的本源
電影形象內(nèi)容的界限文學(xué)與電影
電影形象“擷取”的是什么?
第二章電影和技術(shù)進(jìn)步
電影攝影機(jī)的表現(xiàn)能力
現(xiàn)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)主義
第三章電影藝術(shù)假定性的本性和方法
銀幕果真沒有假定性嗎?
無假定性與假定性的相遇
“真情要由你們自己去再造"
為了逼近而后退談電影假定性的本性和手段
假定性和生活具體性
第四章影片的結(jié)構(gòu)
電影形象的機(jī)體
影象和運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作和對(duì)話
多樣中的統(tǒng)一：戲劇性的目的
第五章作為影片內(nèi)在形式的劇本
通向銀幕表現(xiàn)的途徑
“直接”電影和“戲劇性”電影
電影形象的統(tǒng)一
第六章電影表現(xiàn)力的演進(jìn) 電影的特性和時(shí)間的內(nèi)容
電影形象的歷史具體性從無聲電影到有聲電影
“向彩色看齊”
電影形象的新內(nèi)容和新性能
現(xiàn)代電影的某些特征
第七章現(xiàn)代主義美學(xué)和反電影
破壞就是形式的原則
“真實(shí)電影”：真實(shí)，半真實(shí)，虛假
第八章繼承與探索
“從過去的經(jīng)驗(yàn)中，要善于取得火焰，而不是灰燼”
對(duì)話在繼續(xù) 作為聯(lián)系原則的否定
第九章方法的高度真實(shí)
電影藝術(shù)中社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義方法的形成和確立
方法的內(nèi)容和形成的可能性
作為一個(gè)體系的方法
對(duì)內(nèi)容和形式的“意外性”的發(fā)現(xiàn)
方法是一種道德立場(chǎng)
向明天騰飛
結(jié)束語