設計家的再覺醒：后現(xiàn)代主義與當代設計

     目錄
   后現(xiàn)代主義：生活藝術化，還是藝術生活化（總序）
   導 論 空谷來風
   第一章 現(xiàn)代主義是一場革命嗎？
    一 一張沒有眉毛和眼睛的面孔
    二 銀王子格羅佩斯和它的包浩斯王國
    三 包浩斯宣言——向風車宣戰(zhàn)
    四 包浩斯病毒在美國的蔓延
   第二章 敲響現(xiàn)代主義的喪鐘
    一 一個奇怪的名詞——“裝置”
    二 關于藝術、非藝術、反藝術的對話
    三 先鋒派的光環(huán)七零八落
    四 1972年7月15日，伊戈的爆炸聲
   第三章 后現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生的土壤
    一 后工業(yè)社會與后現(xiàn)代設計
    二 生活方式國際化與后現(xiàn)代設計
    三 阿波羅？底奧呂索斯？赫爾美斯？
    四 人本位主義思潮與后現(xiàn)代設計
    五 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之比較
   第四章 后現(xiàn)代主義設計語言
    一“功能與形式的關系”之新解釋
    二 感性體驗與信息含量
    三 產(chǎn)品語義學——隱喻與解讀
    四 歷史與時尚、高雅與通俗的辯證
    統(tǒng)一
    五 計算機在設計中的應用
   第五章 后現(xiàn)代主義建筑設計
    一 文杜里的召魂術與歷史主義的幽靈
    二 從東到西的新民間風格
    三 空間——時間——構造
    四 隱喻——詼諧——幽默
    五 城市規(guī)劃、自然環(huán)境與文脈
   第六章 后現(xiàn)代主義家具設計
    一 后現(xiàn)代主義家具風格的一般特征
    二 反藝術的孿生兄弟——反設計
    三 宇宙風格
    四 家具設計中的視幻風、硬邊風、極
    限風
    五 歷史主義與古典的掇取
    六 折衷主義——雜交、拖網(wǎng)
    七 曼菲斯——80年代設計風格
    八 莫衷一是——美國家具新動向
    九 后現(xiàn)代家具在德國
    十 家具的非家具化
   第七章 后現(xiàn)代主義與工業(yè)設計
    一 后工業(yè)社會綜合癥
    二 從懷疑到對抗——對現(xiàn)代主義的
    否定
    三 流線型？啊，流線型！
    四 設計新的生活方式
   第八章 后現(xiàn)代主義與視覺傳達設計
    一 瑞士國際風格與荷蘭風格派
    二 美國國際風格
    三 符號語義與標志
    四 插科打諢的輕喜劇風格
    五 個人風格與后現(xiàn)代主義者
   第九章 后現(xiàn)代主義與服裝設計
    一 穿衣戴帽，各有所好
    二 孔雀革命——男裝的變革
    三 奎特夫人與女裝革命
    四 巴黎時裝大師
   第十章 后現(xiàn)代主義設計在中國
    一 中國經(jīng)濟環(huán)境大趨勢
    二 中國文化環(huán)境的大趨勢
    三 未雨綢繆——中國后現(xiàn)代主義設
    計的產(chǎn)床
    四 山雨欲來風滿樓
   第十一章 未來設計——人類設計自己
    一 一個純屬虛構的故事
    二 在地面蓋房子是唯一的居住方式嗎？
    三 形形色色的能源
    四“秀才不出門，能知天下事”——信
    息時代
   后記