人像一根麥秸

　　當(dāng)我寫下這個(gè)題目的時(shí)候，眼前浮現(xiàn)的是四十多年前我小學(xué)老師年輕的面孔，因?yàn)檫@正是當(dāng)年他的說(shuō)法，他的語(yǔ)式，他的結(jié)論。而今我撫摩著這本凝集著諸多新老翻譯家、新老編輯心血的《世界文學(xué)五十年前精品選·散文卷》的時(shí)候，不期然間，心中竟產(chǎn)生了對(duì)他說(shuō)法的強(qiáng)烈共鳴。是的。最豐富精彩的，應(yīng)該是散文。因?yàn)椤按笠粝Ｂ暋保笙鬅o(wú)形”。散文不受任何形式的束縛，純粹是思想的自由流動(dòng)。因而它具有了實(shí)現(xiàn)豐富與精彩的最大可能。它可以是畫，是戴·赫·勞倫斯面對(duì)埃特納火山，用如椽巨筆繪出的從天頂垂下的巨畫，是他在《大海與撒丁島》中留下的足音。它可以是詩(shī)，是川端康成對(duì)青年時(shí)代走過(guò)道路的深情回憶，是他在《伊豆的印象》中留下的幾分凄美，幾分溫情。它可以是書信，是泰戈?duì)栐谏蟼€(gè)世紀(jì)二三十年代浪跡歐美時(shí)的千里飛鴻，是他在《海外書簡(jiǎn)》中傳達(dá)出的對(duì)祖國(guó)印度未來(lái)的憧憬。它可以是一段人生感悟。是納丁·戈迪默在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的演講，是她在《寫作與存在》中捧出的一顆赤誠(chéng)的心靈。它可以是一個(gè)真實(shí)的故事，是音樂大師梅紐因?qū)τ谒陼r(shí)代與作家薇拉·凱瑟交往的回憶，是他在《有歷史意義的房舍》中以指揮家的手指來(lái)的一段文學(xué)即興。

暫缺《人像一根麥秸》作者簡(jiǎn)介