女兵謝冰瑩

　　冰瑩是1926年參加過國(guó)內(nèi)第一次大革命“北伐”戰(zhàn)爭(zhēng)的女兵，此后她寫了《從軍日記》和《女兵自傳》，便以“女兵”馳名文壇，成為一個(gè)別具風(fēng)格的女作家。在從軍之前，她先向封建家庭鬧革命，因反對(duì)包辦婚姻而毅然出走。三十年代，“九一八”、“一·二八”、“七七”事變相繼發(fā)生，她又投入了反帝抗日戰(zhàn)爭(zhēng)烽火，她的青春幾乎都在戎馬倥傯中度過。她擔(dān)任過前線救護(hù)工作，也擔(dān)任過地方宣傳工作，她坐過國(guó)內(nèi)軍閥的監(jiān)獄，也坐過日本警察局的牢。在日本牢里她因愛國(guó)有罪，受到慘無人道的酷刑，如果不是柳亞子營(yíng)救得早，她的性命難保。后來她曾把這段經(jīng)歷寫了一本書《在日本獄中》。我替她計(jì)算，從二十歲到四十歲，將近二十年她沒有安定過；她受了不少苦難熬煎，但她是個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)的人，絕不向厄運(yùn)投降！她懷著滿腔的熱血激情，為爭(zhēng)取個(gè)人解放而戰(zhàn)；為爭(zhēng)取國(guó)家民族的獨(dú)立而戰(zhàn)；也為爭(zhēng)取民主自由而戰(zhàn)?？傊秊檎x而戰(zhàn)！她的戰(zhàn)果就是作品，她寫了很多反映各個(gè)歷史時(shí)期舊社會(huì)政治黑暗的作品，如《路》、《湖南的風(fēng)》、《從西南到西北》、《離婚》等等。這些作品，都是現(xiàn)實(shí)主義的描繪；文如其人，熱烈、大膽、坦蕩、直樸，寫來大有一瀉無余之勢(shì)！她只寫小說和散文，常用第一人稱的寫法，因此讀來有一種親切之感。不可否認(rèn)，她的作品過去起了一定的進(jìn)步影響，縱然思想性有所局限，藝術(shù)性也不夠完美。可是，像白薇一樣，作為劃時(shí)代的女作家之，一，她對(duì)中國(guó)早期的文學(xué)事業(yè)是有貢獻(xiàn)的。謝冰瑩登上上海灘，第一樁事便是去尋找作家、編輯家、《小月報(bào)》的主編鄭振鐸。她把滿腔的哀怨傾訴于主編面前，鄭振鐸表示了對(duì)弱女子的極大同情。當(dāng)年的《小說月報(bào)》，享譽(yù)文壇，三十年代的著名作家，大都在此發(fā)表大著，影響了一個(gè)時(shí)代，鄭振鐸居然挪出篇幅，在他主編的刊物上，第一次發(fā)表了一篇不是小說勝似小說的寄文：《愛的清算》。此文回顧了她愛的“發(fā)展軌跡”，講述了與符號(hào)的交往直至成婚、旅游、爭(zhēng)執(zhí)、破裂。《愛的清算》一文中有奇句，廣泛流傳于三十年代的文壇，至今尚有一些上了年紀(jì)的人，一口吟出那奇特的句式：“奇（符在北平、天津的名字叫符業(yè)奇，謝單取其一字，可見愛痕猶存）之于我，一百條恩愛，一百零一條罪狀……”在那時(shí)，登報(bào)紙、發(fā)申明退掉婚約的被視為勇敢的叛逆者，背叛其封建婚姻，故屢見不鮮，或曰層出不窮，很趕“時(shí)髦”的。然而將離婚一事不訴渚法庭，而是以文學(xué)形式在“小說”上發(fā)表者，怕屬湖南才女謝冰瑩的首創(chuàng)。符號(hào)在八十二歲高齡時(shí)，憶及當(dāng)年事，不僅不顯傷感，反而不無調(diào)侃地言道：“這期《小說月報(bào)》我是在獄中得到的。是朋友們托人送來還是守牢人特意為我覓得已經(jīng)說不清楚了。反正當(dāng)日跟我同監(jiān)的還有今日北京xx，是離休了的市委書記。他當(dāng)我會(huì)哭鼻子，而我讀完‘清算’付之一笑；這叫‘僅此一家，別無分店’屬于謝冰瑩的‘專利’！”《女兵自傳》是一個(gè)真實(shí)的故事。她在談怎樣寫《女兵自傳》時(shí)說：“當(dāng)我動(dòng)筆寫這本書的時(shí)候，我就下了一個(gè)決心，我要百分之百地忠實(shí)，一句假話也不寫，完全根據(jù)事實(shí)，不渲染，不夸張，只有絕對(duì)忠實(shí)，才有價(jià)值，才不騙取讀者的熱情?！痹谒龑懽鞯淖髌分校钍顾齻?、痛苦的就是寫《女兵自傳》。她說；“我要把每一段過去的生活，閉上眼睛來仔細(xì)地回憶一下，讓那些由苦痛里擠出來的跟淚，重新由我的眼里流出來。記得寫上卷的時(shí)候，里面有好幾處非常有趣的地方，我一面寫，一面笑，自己仿佛成了瘋子；可是輪到寫中卷時(shí)，里面沒歡笑，只有痛苦，只有悲哀。寫的時(shí)候，我不知流了多少淚，好幾次淚水把字沖洗凈了，一連改寫三四次都不成功，于是索性把筆放下，等到大哭一場(chǎng)之后再來重寫。”……

暫缺《女兵謝冰瑩》作者簡(jiǎn)介