歌唱藝術(shù)與實踐

　　第三章風(fēng)采各異的演唱風(fēng)格古今中外，傳統(tǒng)音樂、民族音樂、通俗音樂這三種音樂在世界各國的音樂生活中都是客觀存在的，就如我國古代有“雅樂”、“俗樂”，國外有歌劇，也有爵士樂。因為任何一個民族的文化知識結(jié)構(gòu)都是多層次的，審美意識也是千差萬別的。因此，對音樂文化來說，簡單的、復(fù)雜的、通俗的、高雅的各種層次的音樂必然為社會各個階層所喜愛。各種音樂互相補充，共同促進，共同發(fā)展，這在以后仍然會這樣。當(dāng)前，隨著時代的前進，生活步伐的不斷演化，各種類型的演唱風(fēng)格應(yīng)運而生，而且會變得越來越絢麗多彩。演唱風(fēng)格即歌唱的藝術(shù)特色、風(fēng)貌、格調(diào)。風(fēng)格是一條河，它代表著一條歷史的長或短的河流，是有其淵源傳統(tǒng)的。下面我們分別來談?wù)勍ㄋ籽莩L(fēng)格、美聲西洋演唱風(fēng)格、民族演唱風(fēng)格的各自特征與風(fēng)采。一、雅俗共賞的通俗演唱1．通俗演唱風(fēng)格的起源。它源于歐美的流行音樂，如爵士樂、搖滾樂、鄉(xiāng)村歌曲、迪斯科等等。它產(chǎn)生于人民中間，因此具有群眾性、即興性、生活性、創(chuàng)造性等鮮明的特點，很容易被廣大群眾所理解和接受，具有很強的自娛性。2．“以情為主”是通俗演唱風(fēng)格的主要特點。這種風(fēng)格的演唱非常注重感情的抒發(fā)流露、歌聲的自然親切、形式的輕松活潑、吐字的真切清晰，感情時而纏綿細語，時而奔放、熱烈，具有“傾訴性”和“宣泄性”。它使演唱者和聽眾之間縮短距離，產(chǎn)生心靈上的共鳴和感情上的交流。這種演唱風(fēng)格特別受青年人的喜愛，因為青年人富有朝氣、有活力、有幻想、富于沉思。而通俗演唱正具有熱情奔放、有時代氣息、有時代節(jié)奏的特點，正好適合年輕人的口味。這種風(fēng)格的演唱，要求歌手有良好的樂感，具有個性和表現(xiàn)歌曲的風(fēng)格特點的能力，并善于通過歌唱和聽眾產(chǎn)生交流。這些歌手有的學(xué)過聲樂，但更多的沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，只是憑著他們良好的音樂感覺和表現(xiàn)能力，以極強的模仿力來演唱的。所以很多的通俗歌手不是先學(xué)再唱，而是先唱出來再學(xué)習(xí)的。3．通俗演唱風(fēng)格的技巧。這種唱法技巧不復(fù)雜，對嗓音的要求也不那么嚴(yán)格。它不太強調(diào)歌手音域的寬廣、音量的強大和音色的華美。這種演唱，往往要借助麥克風(fēng)等電聲設(shè)備，較多地使用輕聲、氣聲、半聲、真聲等發(fā)音法。所以這種演唱不是無法無章的，它有著自身的特點和方法技巧。但作為演唱，基本的要求是共同的，如氣息的勻調(diào)，起音的舒展，聲音的流暢，位置的恰當(dāng)，吐字的清晰，感情的真摯，這就像是體操運比賽中的規(guī)定動作。那么，通俗演唱中的“自選動作”又有哪些呢？這里簡單地向大家介紹一些：（1）采用輕聲、氣聲唱法。輕聲唱就是演唱時只用一點點聲音，但達到那種喃喃細語傾吐心聲溫存纏綿的傳情效果，例如《小城故事》、《大約在冬季》、《月朦朧》等。氣聲唱法就是用氣息的嘆息聲來加強歌唱表現(xiàn)力的一種方法。歌唱家李谷一在20世紀(jì)80年代初演唱的電影歌曲，如《小花》中的《妹妹找哥淚花流》、《絨花》，還有歌曲《鄉(xiāng)戀》中的唱法，就是用氣聲唱法來表現(xiàn)的，深化了歌聲中的感嘆、傷懷，敘述非常自然且具有感染力。（2）節(jié)奏處理法。演唱時有意使某些音推遲出現(xiàn)或提前出現(xiàn)，這樣歌唱時富有一種語言韻律的美感，例如韋唯演唱的《愛的奉獻》中的第一、二句中的“這是愛的呼喚，這是愛的奉獻”中的“喚”字和“獻”字，都是比原節(jié)奏推遲唱出的。青年朋友們在平時的傾聽中稍加注意就可以發(fā)現(xiàn)很多。（3）采用真聲呼喊式的演唱方法。這種唱法往往運用自然的本嗓且充滿激情，最典型的是劉歡演唱的歌曲，如《心中的太陽》及電視劇《水滸》中的《好漢歌》等均采用這種呼喊性的唱法來渲染和加強歌曲的氣氛。有的時候，根據(jù)情景的需要，也運用哭腔，如通俗歌曲《愛上一個不回家的人》及電影歌曲《角落之歌》的演唱。（4）采用裝飾音、滑音、顫音、倚音等手段來加強語言的韻律和韻味，這也是通俗演唱風(fēng)格常常采用的獨特技巧，頗具藝術(shù)感染力和風(fēng)味。如在歌曲《綠島小夜曲》、《采檳榔》等民謠性的歌曲中尤為適合。4．通俗演唱風(fēng)格的表現(xiàn)力。通俗演唱的風(fēng)格非常注重個性的體現(xiàn)與發(fā)展，因此形成了豐富多彩的風(fēng)格類別和各種流派。從類型、內(nèi)容上來分可分為抒情型、歌謠型（即民歌、小調(diào)型）、勁歌型（爵士搖滾型）、呼喊型。從風(fēng)格派別來分可分為古樸、風(fēng)韻的民謠風(fēng)格，如李玲玉、鄧麗君等；稚真、浪漫的純情風(fēng)格，如楊鈺瑩、伊能靜等；個性鮮明的寫真風(fēng)格，如解曉東、趙傳等；蒼勁有力的搖滾風(fēng)格，如崔健、孫國慶、騰格爾等。如此多樣的風(fēng)格類別，使通俗歌曲和此種演唱風(fēng)格的表現(xiàn)力極為豐富，使通俗舞臺流光溢彩。二、多姿多彩的民族演唱1．民族演唱風(fēng)格的起源。這種唱法歷史悠久，源遠流長。它是在我國民間歌手、地方戲曲、曲藝、說唱等傳統(tǒng)唱法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。民族唱法風(fēng)格植根于中國的土壤，由各族人民共同創(chuàng)造。它體現(xiàn)了中華民族藝術(shù)的特點，演唱中具有一種符合民族欣賞習(xí)慣和審美習(xí)慣的質(zhì)樸感和親切感，具有民族的氣質(zhì)和感情，容易被我國群眾所接受，有著強大的生命力。2．“以字為主”是民族演唱風(fēng)格的主要特點。這種演唱特別強調(diào)演唱時吐字及韻味的風(fēng)格，強調(diào)“以字帶聲”、“字正腔圓”、“字里傳情”、“依字行腔”、“腔隨字走”等。民族唱法有一整套咬字吐字的方法，如“五音四呼”、“齊開撮合”、字頭、字腹、字尾等等。這些方法均來自于戲曲。所以說學(xué)點戲曲對于歌唱者來說是非常有益的。我國很多歌唱家都是學(xué)過戲曲的，如郭蘭英、李谷一、李玲玉等等。民族演唱風(fēng)格的另一個鮮明的特點是音色明亮甜美，就是我們常說的“圓（圓潤）”、“甜（甜美）”、“脆（清脆）”、“美（柔美）”、“水（水靈）”，因此深為國人所喜聞樂見。3．民族演唱風(fēng)格的表現(xiàn)力。由于我國地域?qū)拸V，民族眾多，因此各地、各民族的風(fēng)土人情、演口昌內(nèi)容均不相同，形成了絢麗多彩的演唱風(fēng)格。有的熱情奔放，有的委婉深情，有的活躍風(fēng)趣，有的甜美動人。北方歌高亢明快，如歌曲《牧歌》、《駿馬奔馳保邊疆》，南方曲委婉甜美，如《茉莉花》、《太湖美》等。隨著時代的發(fā)展，民族演唱風(fēng)格在保留自己民族特色的同時，在聲音技巧上借鑒了外國聲樂藝術(shù)中科學(xué)的發(fā)聲、共鳴、氣息等方法，使民族演唱風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧不斷提高，形成中國民族聲樂學(xué)派，代表人物有中央音樂學(xué)院的金鐵林教授和著名歌唱家吳雁澤等?？v觀民族唱法的發(fā)展歷史，我們說新中國成立前唱的是小曲，例如《天涯歌女》、《四季歌》等；新中國成立后唱的是新民歌，如《跑馬溜溜的山上》、《茉莉花》；60年代則揉進了戲曲，創(chuàng)作了中西結(jié)合的新歌劇《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等；80年代則融進了美聲唱法的力度和氣勢，如《我們是黃河泰山》、《小白楊》等。大家熟悉的歌唱家董文華、彭麗媛、蔣大為、李雙江、殷秀梅等均為民族演唱風(fēng)格的典范，不僅深受國內(nèi)觀眾喜愛，也贏得國外專家和聽眾的好評，在中國歌壇上取得了光彩照人的地位?！?/div>