惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館

　　黑色花崗巖表面的惠特尼博物館自街道退后并位于一個(gè)下沉雕塑庭園的后面。它與鄰近的傳統(tǒng)聯(lián)排住宅以及控制著曼哈頓城市天際線的玻璃和鋼的摩天大樓形成了強(qiáng)烈對(duì)比。這座由包豪斯大師馬歇爾·布魯爾設(shè)計(jì)并于1966年對(duì)公眾開(kāi)放的建筑被看作是城市中的一片神圣綠洲，一座意味深遠(yuǎn)，符合其作為藝術(shù)之家身份的天國(guó)的堡壘。博物館有著防御性的外觀，內(nèi)部卻不失為自由和趣味的典范。布魯爾的靈活的展示空間及高高的頂棚很好地滿(mǎn)足了現(xiàn)代繪畫(huà)和雕塑對(duì)陳列的要求。而獨(dú)特的細(xì)部設(shè)計(jì)：如梯形窗，網(wǎng)格狀的頂棚又透露出種種奇思妙想。埃茲拉·斯托勒在惠特尼博物館剛剛開(kāi)放時(shí)為其所拍攝的照片如今已成為經(jīng)典。這些單純質(zhì)樸的照片一如布魯爾希望惠特尼博物館所達(dá)到的視覺(jué)效果。杰夫·戈德堡新近所拍攝的照片則刻畫(huà)了如今作為文化中心的惠特尼博物館的勃勃生機(jī)。在本書(shū)的序中，惠特尼博物館館長(zhǎng)馬克斯韋爾·L·安德森回想起每日在博物館中工作的那一份快樂(lè)。負(fù)責(zé)建筑方面的副館長(zhǎng)K·邁克爾·海斯撰寫(xiě)了一篇介紹該建筑歷史和地位的導(dǎo)論。書(shū)中還包含一篇布魯爾（1981年去世）的短文，闡述了這一20世紀(jì)標(biāo)志性建筑的設(shè)計(jì)意圖。

　　埃茲拉·斯托勒20世紀(jì)30年代在他還是一名建筑系學(xué)生時(shí)就開(kāi)始進(jìn)行建筑攝影了，隨后迅速成長(zhǎng)為一名杰出的建筑攝影家而享譽(yù)世界。他對(duì)細(xì)節(jié)的精確把握和用二維圖像來(lái)表達(dá)建筑師構(gòu)思的獨(dú)到技能使他受到建筑師、編輯和收藏家的贊譽(yù)。雖然今天他已經(jīng)退休了，但他創(chuàng)建于1939年的Esto圖片社仍在運(yùn)動(dòng)中。杰夫·戈德堡是一位優(yōu)秀的建筑攝影家，同時(shí)也是Esto攝影社的一員。馬克斯韋爾·L·安德森是惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的副館長(zhǎng)。K·邁克爾·海斯是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院的建筑理論教授，他也是惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館負(fù)責(zé)建筑方面的副館長(zhǎng)。