“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來?！币痪湓挼莱隽巳松目鄲炁c命運的折磨。《圍城》，錢鐘書只此一部小說，也只需這一部就足以奠定他在小說界的地位。它的影響力已經使它無需過多的介紹，從第一個字開始讀下去，人、物、情、事，就會一一呈現在你的眼前。本書前言《圍城》一九四七年在上海初版，一九四八年再版，一九四九年三版，以后國內沒有重印過。偶然碰見它的新版，那都是香港的“盜印”本。沒有看到臺灣的“盜印”本，據說在那里它是禁書。美國哥倫比亞大學夏志清教授的英文著作里對它作了過高的評價，導致了一些西方語言的譯本。日本京都大學荒井健教授很久以前就通知我他要翻譯，近年來也陸續(xù)在刊物上發(fā)表了譯文?，F在，人民文學出版社建議重新排印，以便原著在國內較易找著，我感到意外和忻幸。我寫完《圍城》，就對它不很滿意。出版了我現在更不滿意的一本文學批評以后，我抽空又寫長篇小說，命名《百合心》，也脫胎于法文成語（Lecoeurd'artichaut），中心人物是一個女角。大約已寫成了兩萬字。一九四九年夏天，全家從上海遷居北京，手忙腳亂中，我把一疊看來像亂紙的草稿扔到不知哪里去了。興致大掃，一直沒有再鼓起來，倒也從此省心省事。年復一年，創(chuàng)作的沖動隨年衰減，創(chuàng)作的能力逐漸消失——也許兩者根本上是一回事，我們常把自己的寫作沖動誤認為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。相傳幸運女神偏向著年輕小伙子，料想文藝女神也不會喜歡老頭兒的；不用說有些例外，而有例外正因為有公例，我慢慢地從省心進而收心，不作再寫小說的打算。事隔三十余年，我也記不清楚當時腹稿里的人物和情節(jié)。就是追憶清楚了，也還算不得數，因為開得出菜單并不等于擺得成酒席，要不然，誰都可以馬上稱為善做菜的名廚師又兼大請客的闊東道主了，秉承曹雪芹遺志而擬定“后四十回”提綱的學者們也就可以湊得成和抵得上一個或半個高鸚了。剩下來的只是一個頑固的信念：假如《百合心》寫得成，它會比《圍城》好一點。事情沒有做成的人老有這類根據不充分的信念；我們對采摘不到的葡萄，不但想象它酸，也很可能想象它是分外地甜。......
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