電影的敘事

　　說(shuō)電影的敘事自然不能脫離文學(xué)敘事的淵源?！峨娪暗臄⑹隆芬粫o予好萊塢的電影敘事以特別的注意是十分自然的。不過(guò)，我還是認(rèn)為任何一種敘事風(fēng)格都不能囊括電影敘事的全體，好萊塢敘事風(fēng)格本身也是在變化的，它也是一個(gè)具有彈性的與歷史同在的實(shí)體，不應(yīng)該也不可能變成一種靜止的不能違背的模式，個(gè)人的、風(fēng)格化的、民族的這些限定語(yǔ)應(yīng)該出現(xiàn)在我們的電影敘事話語(yǔ)之中。

　　沈貽煒浙江廣播電視高等?？茖W(xué)校文藝系主任、副教授。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事影視創(chuàng)作與理論的研究和教學(xué)，并著有電影《女兒紅》（香港環(huán)亞影業(yè)公司出品）、《信仿辦主任》（浙江電影制片廠出品）和電視劇《承諾》（北京長(zhǎng)青藤劇場(chǎng)攝制）等多部有影響的作品，曾在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)。理論著作有《影視配音藝術(shù)》（浙江文藝出版社出版），還有小說(shuō)散文等著作多種。