歐洲早期和聲的觀念與形態(tài)

定　價：￥25.00

作　者：	戴定澄著
出版社：	上海音樂出版社
叢編項：
標　簽：	傳統(tǒng)和聲

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ISBN：	9787805538532	出版時間：	2000-01-01	包裝：	精裝
開本：	20cm	頁數(shù)：	272頁	字數(shù)：

內容簡介

　　歐洲近代的和聲起源于以音程關系為基礎的不同聲部的結合。研究歐洲多聲音樂，沿著它的發(fā)展軌跡，探討在其發(fā)展過程中和聲觀念與形態(tài)的演進，對現(xiàn)代和聲的學習與發(fā)展是必須的。本書對公元9—16世紀多聲音樂在內容、風格、體裁、結構、節(jié)奏、織體、寫作方法等各方面所經歷的發(fā)展過程，分階段進行了較為詳細的闡述、分析和歸納，是國內首部較為全面、系統(tǒng)地論述歐洲早期多聲音樂的專著。適宜于專業(yè)音樂工作者和音樂院校相關學科的師生閱讀、參考。

作者簡介

　　戴定澄，l957年生，教授、博士，師從桑桐教授?，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會會員，上海音樂學院現(xiàn)代音樂學會會員，中國教育學會音樂專業(yè)委員會理事，上海音樂學院校友會理事，上海師范大學藝術學院副院長，上海師范大學萬方青年交響樂團團長。從事作曲技術理論的教學與研究：創(chuàng)作有聲樂、器樂作品百余首；主要著作有：《鍵盤和聲與即興彈奏》、《爵士與布魯斯》、《和聲學教程》等：發(fā)表專業(yè)論文二十余篇。曾獲”上海市高校優(yōu)秀青年教師”、”上海市回國留學人員先進個人”、“曾憲梓全國師范院校教師獎”等表彰。

圖書目錄

引言
篇一：歐洲初期多聲音樂中的和聲觀念與形態(tài)
　第一章　多聲音樂產生的背景與條件
　　1.概況
　　2.單聲音樂的狀況
　　3.早期多聲音樂的律制基礎
　　4.對奧伽農來源的推測
　　5.產生多聲音樂的條件
　第二章　多聲理論著作及內容述評
　　6.綜述
　　7.《Hl》、《ME》、《sE》的理論（9世紀末）
　　8.圭多的理論（11世紀）
　　9.后圭多時期的理論（12世紀）
　　10.13世紀的理論
　　11.英國音樂和奧丁頓的理論
　　12.關于節(jié)奏的理論
　第三章　音樂實踐與作品分析
　　13.嚴格平行奧伽農與基本平行奧伽農
　　14.自由奧伽農
　　15.裝飾性奧伽農
　　16.迪斯康特
　　l7.克勞蘇拉
　　18.康都克圖
　　19.經文歌
　　20.考佩拉
　　21.世俗音樂風格的多聲表現(xiàn)
　第四章　結語（一）
　　22.奧伽農時期多聲音樂的特征
　　23.音程性和聲的觀念與形態(tài)
　　24.理論、應用在音程性和聲形成中的作用
篇二：西方“新藝術風格”及5世紀上半葉多聲音樂的理論與實踐
　第五章　社會背景與音樂特征
　　25.概況
　　26.多聲音樂得到發(fā)展的條件
　　27.多聲音樂特征
　第六章　多聲理論著作及內容述評
　　28.綜述
　　29.初期對位法則
　……
　第七章　音樂實踐與作品分析
　第八章　結語（二）
篇三：文藝復興時期多聲音與和聲理論的發(fā)展
　第九章　時代背景與發(fā)展條件
　第十章　音樂流派與風格特征
　第十一章　主要音樂理論家及其著述
　第十二章　音樂實踐與作品分析
　第十三章　結語（三）
參考書目
后記